Le nouveau classicisme architectural dans le nord de Chypre/Kuzey Kibris'ta Yeni Mimari Klasisizm

INTRODUCTION L'île de Chypre est divisée en une région chypriote grecque du sud et une région chypriote turque du nord depuis 1984. Au nord, la République turque de Chypre du Nord, internationalement non reconnue, a été fondée en 1983. Ces dernières années, le nord de Chypre a connu un remarquable boom de la construction. Ces activités de construction ont sensiblement augmenté après le plan de paix (échec) lancé par l'ancien secrétaire général de l'ONU, Kofi Annan, en 2003 (1). Depuis lors, l'architecture contemporaine de Chypre du Nord affiche une forte tendance à un classicisme occidental post-moderne (Yucel-Besim, Kiessel et Tozan, 2010). Un effet médiateur sur le processus architectural dans le nord de Chypre par les développements en Turquie - aboutissant au début d'un nouveau classicisme dans le nord de l'île au début des années 1990 - est évident, car la conception des bâtiments post-modernes est souvent due à la Turquie. architectes (et promoteurs), bien qu'officiellement signés par des architectes chypriotes turcs. Ainsi, les architectes turcs restent anonymes (Adanir, 2008, 5-6 ; Yucel-Besim, Kiessel et Tozan, 2010). En Turquie, l'émergence d'un classicisme post-moderne (occidental) remonte au début des années 1980 (2). L'objectif de cette étude est de contribuer à la connaissance du développement de la conception architecturale contemporaine dans le nord de Chypre. Il présente 16 bâtiments exemplaires et le style de leur extérieur, sur la base desquels il propose une interprétation quant à la signification et à la signification sémantique des tendances post-modernes locales. Les immeubles concernés sont situés à Kyrenia (Girne) sur la côte Nord, dans la partie Nord de la capitale divisée Nicosie (Lefkoca), à Famagouste (Gazimagusa) sur la côte Est et à Vokolida (Bafra) sur la péninsule du Karpas (3) . Cette recherche s'appuie sur une enquête architecturale, sur l'analyse de rapports du ministère de l'Économie et du Tourisme et sur des entretiens avec la Chambre des architectes chypriotes turcs (4). Le terme « Post-Moderne » est compris par les auteurs comme une définition stylistique, correspondant au terme « moderniste », et ne signifie désormais que le « classique » (5). Les analyses de design se réfèrent essentiellement aux classifications proposées dans "New Classicism", édité par Andreas Papadakis et Harriet Watson qui proposent trois catégories de design, appelées "Figurative-", "Abstract-" et "Post-Modern Classicism" (Papadakis et Watson, 1990 ). De plus, la catégorie 'Ironic Classicism', introduite par Robert A.M. Stern est utilisé contrairement à l'article précédent des auteurs sur les complexes hôteliers-casinos post-modernes (1990a, 65-111 ; Yucel-Besim, Kiessel et Tozan, 2010). Dans le nord de Chypre, ces catégories de conception se retrouvent dans l'architecture résidentielle, commerciale et récréative. Dans cet article, tous les lieux sont mentionnés en grec ou en anglais, suivis du nom turc entre parenthèses si nécessaire. CATÉGORIES DU NOUVEAU CLASSICISME À CHYPRE DU NORD « CLASSICISME FIGURATIF » Les bâtiments de cette catégorie, appelée « classicisme canonique » par Robert Stern, présentent une ornementation historiciste (Stern, 1990a, 163-4 ; 162-85 ; Jencks, 1988, 218 -23). La définition du « classicisme figuratif » n'exige pas seulement l'affichage d'éléments figuratifs mais aussi la combinaison presque « canonique » de ces éléments (Stern, 1990a, 163-164). En effet, cette architecture est plutôt 'mono-codée' et exempte de 'contradiction', en référence aux termes développés par Robert Venturi et Charles Jencks, car l'accent est mis sur le renouveau de l''ancien' au lieu de la combinaison des ' ancien » et « nouveau » (Jencks, 1988, 330-5 ; Jencks, 1989, 14). L'architecture post-moderne dans le nord de Chypre ne correspond jamais à un authentique «classicisme figuratif», bien que de nombreux bâtiments exposent des détails figuratifs (6). Seules quelques résidences et deux hôtels se rapprochent du « figuratif-classique ». Ainsi une résidence à Nicosie (Cigdem Cagnan, 2005) témoigne d'un classicisme turc plutôt « figuratif » au sens du « néo-vernaculaire » de Jencks (Figure 1)(1991, 81-4). L'architecture résidentielle, qui expose une approche plus abstraite du patrimoine architectural turc, peut être observée occasionnellement dans le nord de l'île (Figure 2)(7). Le Colony Hotel and Casino de Kyrenia (Ziya Necati Ozkan ; 1998-2002) qui fait revivre un palais de la Renaissance à l'italienne crée, dans l'ensemble, une impression figurative malgré quelques caractéristiques « abstraites-classiques » (Figure 3)(8). La plupart des bâtiments avec des détails figuratifs appartiennent cependant aux catégories "post-moderne" ou "classicisme ironique" (9). [FIGURE 1 OMIS] [FIGURE 2 OMIS] [FIGURE 3 OMIS] "CLASSICISME ABSTRAIT" Les bâtiments de cette catégorie présentent un détail architectural classique réduit, tel que défini par Robert Stern pour sa classification équivalente "Latent Classicism" (1990a, 62, 113 , 131). Le « classique » s'exprime surtout par une apparence austère. Une seconde catégorie équivalente, dite de « classicisme fondamental », fait preuve d'une austérité encore plus forte (10). En effet, le « classicisme abstrait » affiche une « contradiction » ou un « double codage » plus fort que la catégorie précédente - par la combinaison de caractéristiques classiques et modernes, de « l'ancien et le nouveau » (Jencks, 1988, 330-5 ; Jencks, 1989, 14). Selon notre observation, le nombre de bâtiments « classiques abstraits » dans le nord de Chypre est considérablement plus élevé que les bâtiments figuratifs. Le « classique abstrait » est évident dans l'architecture résidentielle, commerciale et hôtelière. [FIGURE 4 OMIS] [FIGURE 5 OMIS] [FIGURE 6 OMIS] Une résidence près de Kyrenia (Mehmet Vahip; 1994-99), par exemple, est caractérisée par une façade de temple abstraite (Figure 4). Le bâtiment pourrait avoir été inspiré par ces villas de la Renaissance italienne qui présentent le motif de la façade du temple, comme la Villa Médicis de Giuliano da Sangallo à Poggio a Caiano, ou la Villa Foscari d'Andrea Palladio à Malcontenta (Murray, 1980, 183, 186). L'austérité plus forte de la façade d'un immeuble commercial à Kyrenia (Mehmet Ulmen ; 1998) est comparable aux conceptions des « classiques fondamentaux » ou des néo-rationalistes comme Aldo Rossi et Oswald Matthias Ungers (Stern, 1990a, 130-4 ; Jencks, 1988, 188-89 ; Kruft, 1994, 445) (figure 5) ; tout comme la façade du siège de Kaner à Nicosie (Ziya Necati Ozkan, Burak Tursoy ; 2006) (Figure 6)(11). Malgré son asymétrie délibérée, les détails « fondamentaux-classiques » rappellent O. M. Immeuble Ungers Fair Gate à Francfort (Amsoneit, 1994, 66-69). La forme du City Royal Hotel and Casino de neuf étages à Nicosie (Osman Sarper ; ouverture en 1991), avec sa structure classique de base, « corps » et « tête » et un rideau de verre central, couronné par une voûte en berceau de verre, imite la 'Palladiana' ou 'Serliana' (12). Ce motif peut être rencontré fréquemment dans le design post-moderne (13). Le bâtiment de grande hauteur affiche une conception classique abstraite à laquelle le rideau de verre moderniste est moins contradictoire qu'on pourrait s'y attendre car il fait partie du classique, du Palladiana. « CLASSICISME POST-MODERN »/« CLASSICISME FREESTYLE » Le terme « classicisme post-moderne » remonte à 1980 et a ensuite été également inventé « classicisme freestyle » par Charles Jencks (Jencks, 1988, 32-6 ; Papadakis et Watson, 1990, 156-60). Selon la définition de Robert Stern de sa catégorie équivalente 'Modern Traditionalism', son caractère est fortement pluraliste et éclectique, intégrant aussi l'esthétique moderniste (Stern, 1990a, 63, 188)(14). En effet, l'architecture «classique post-moderne» affiche une «contradiction» ou un «double codage» plus forte, une combinaison plus contrastée de «l'ancien» et du «nouveau», par rapport aux anciennes catégories. C'est ce que montrent par exemple la Staatsgalerie de James Stirling à Stuttgart ou le Portland Public Service Building de Michael Graves (Jencks, 1988, 330-5 ; Jencks, 1989, 14 ; Jencks, 1991, 138-43). La majorité des bâtiments post-modernes du nord de Chypre appartiennent à cette catégorie. Le 'post-moderne-classique' est évident dans l'architecture résidentielle, commerciale, éducative et hôtelière. Un immeuble à Templos (Zeytinlik) près de Kyrenia (architecte actuellement inconnu; 2004-2006) appartient à un type fréquent d'immeuble d'appartements dans le nord de Chypre qui convient à un moderniste ou, en raison de sa façade symétrique, à un design post-moderne concept (Figure 7). La taille de ces immeubles d'appartements est beaucoup plus petite que les complexes résidentiels post-modernes typologiquement différents d'Aldo Rossi, Rob Krier ou Ricardo Bofill, un fait qui pourrait s'avérer être une langue vernaculaire chypriote du nord ou post-moderne turque (15). La version post-moderne du type chypriote du nord présente généralement des détails plutôt figuratifs, contrairement au design austère et légèrement classique de la figure 7. La façade à arcades d'un immeuble de magasins/bureaux à Kyrenia (Derya Kara; 2004) fait référence aux arcs de triomphe romains tels que l'arc de Constantin Ier. à Rome, datant du IVe siècle de notre ère (Coarelli, 1989, 162-165). Cependant, il n'imite pas le modèle historique malgré ses détails figuratifs (Figure 8). Il se présente comme un bâtiment contemporain, plus que le palais à l'italienne de l'hôtel Colony (Figure 3). Étant également équipé de détails figuratifs, la conception d'un bâtiment bancaire à Nicosie (architecte actuellement inconnu ; 1998) semble être une explication de ce que R. Venturi signifiait avec son terme « hangar décoré » (Venturi, Scott Brown et Izenour, 1988, 88-93)(Figure 9). Cela est principalement dû à la disproportion évidente des éléments individuels de sa façade. Les nécessités fonctionnelles du bâtiment, telles que la taille de ses fenêtres de bureau modernes, et le caractère classique de sa façade n'ont apparemment pas été ajustées l'une à l'autre. [FIGURE 7 OMITTED] [FIGURE 8 OMITTED] [FIGURE 9 OMITTED] Le « post-moderne-classique » est particulièrement évident dans deux bâtiments hôteliers. Le Malpas Hotel and Casino de quatre étages près de Kyrenia (Osman Sarper ; ouverture : 2008) est la version post-moderne du moderniste Maritim Grand Azur Hotel à Marmaris, en Turquie (16). Il combine des caractéristiques modernistes et "abstraites-classiques": les formes arrondies des deux bâtiments remontent à l'esthétique mécanique des années 1920. La forme et les rangées de fenêtres circulaires font référence au paquebot qui était un motif répandu dans le design moderniste depuis les années 1920 (17). Alors que l'élévation du Maritim Grand Azur privilégie (de manière moderniste) l'horizontale, la façade du Malpas est couronnée d'arcatures abstraites, symbolisant ainsi une arcade classique. Le gratte-ciel circulaire Golden Tulip Hotel and Casino de Nicosie (Deniz Aybars ; 2006-2009) se caractérise par la structure classique de la base, du « corps » et de la « tête » et les couleurs rouge, noir et blanc (18). Le plan circulaire de l'édifice pourrait être rapproché de la théorie classique selon laquelle le cercle était une forme idéale (19). Par sa hauteur, le bâtiment donne l'impression d'un « Stadtkrone » en forme de tour (20). L'hôtel Golden Tulip et l'hôtel Merit Lefkoca sont les seuls exemples post-modernes d'une « méga-construction urbaine » internationale dans le nord de Chypre, contrairement à la situation en Turquie (21). Son aspect pictural est comparable à celui du Portland Public Service Building de Michael Graves, qui a été considéré comme une conception néo-art déco (Stern, 1990a, 82-3). [FIGURE 10a OMIS] [FIGURE 10b OMIS] Le campus de l'Université internationale de Chypre près de Nicosie (Alex Brown et autres ; après 1997) présente un mélange « post-moderne-classique » de design moderniste et post-moderne (22). La position des bâtiments contribue à une certaine notion d'espace urbain qui devient particulièrement évidente sur la place « place » du complexe de l'Union des étudiants (Figure 10a). Elle rappelle la « place médiévale » qui est fermée par les bâtiments du Science Center de James Stirling à Berlin (Jencks, 1988, 284, fig. 9.36). Les deux bâtiments de la faculté du CIU sont des blocs carrés de deux étages avec une cour intérieure ouverte et des façades extérieures en pierre de taille. Leur matériau et leur profil horizontal pourraient faire référence au design Art déco du modernisme local des années 1930-40. La façade avant symétrique d'un bâtiment de faculté affiche une version classique de « pilotis » qui rappelle la résidence néo-rationaliste Sagra de Mehmet Konuralp à Ordu, en Turquie (Figure 10b)(23). Malgré l'abondance de revêtements en pierre de taille, le campus n'affiche rien de « figuratif-classique ». En ce qui concerne les complexes universitaires post-modernes, on pense à la faculté de droit de Frank Gehry de l'université Loyola Marymount de Los Angeles (Stern, 1990a, 90-2). Cependant, ses éléments classiques déplacés créent un effet ironique qui n'était pas prévu dans le cas de l'Université internationale de Chypre. 'IRONIC CLASSICISM'/'KITSCH-CLASSICISM' 'Ironic Classicism' est une classification de Robert Stern. Équivalent de la catégorie «populisme» de Kenneth Frampton, il se compose principalement d'architecture «classique post-moderne». Cependant, on dit que cela affiche un traitement ironique de la conception classique (Stern, 1990a, 65-111, 68, 86-8 ; Frampton, 1992, 290-3). Stern admet implicitement la relation entre le « classicisme ironique » et le « kitsch » en disant que le « classicisme ironique » était, dans une large mesure, un art pour initiés qui pouvait rapidement se transformer en quelque chose d'embarrassant et de laid (24). Ce n'est donc pas un hasard si le néo-rationaliste Leon Krier affirme que de nombreux bâtiments post-modernes doivent être compris comme kitsch, en raison de leur "nature fragmentaire et de leur éclectisme provocateur" (25). L'introduction du terme «Kitsch-Classicisme» est donc une conséquence logique. Le « classicisme ironique/kitsch » est le plus évident dans une résidence à Nicosie (architecte actuellement inconnu ; 2004-2008) (Figure 11). Son aspect kitsch résulte du mode d'application des détails figuratifs, tels que décrits par L. Krier : « Le raffinement décoratif d'un édifice monumental paraîtra ridicule lorsqu'il sera réduit à la taille d'une maison » (26). Une apparence kitsch similaire est créée par le Lion's Garden, un club près de Famagouste (architecte actuellement inconnu ; 2006) (Figure 12). Sa façade est caractérisée par un fronton en saillie qui porte une scène en relief de figures féminines, dont le groupe central représente les Trois Grâces, symbole de beauté. Les personnages flanquants sont des Ménades dansantes, généralement associées à Dionysos (Dierichs, 1998, 41-56, fig. 49-50). Comprendre le langage symbolique du relief nécessite un regard éclairé, mais son contenu a évidemment été choisi avec soin, compte tenu de la fonction du bâtiment. Enfin, le bâtiment principal du Kaya Artemis Resort and Casino à Vokolida (Bafra) (Hasan Erdem Ocakci ; 2007) qui s'inspire de la jeune Artemision d'Ephèse, datant du IIIe-IIe siècle avant notre ère (Akurgal, 1987, 74- 76, fig. 82-83)(27). Deux autres bâtiments au sein de ce complexe copient la façade de la bibliothèque romaine "Celsius" d'Ephèse datant du IIe siècle de notre ère (Akurgal, 1988, 130-1, pl. 48). Malgré la structure moderne du toit et malgré les fenêtres d'hôtel autour de la cella, l'impression dominante du bâtiment principal est « figurative-classique ». Cependant, l'effet kitsch provient des dimensions de « l'hôtel-temple », de la faible qualité de ses détails décoratifs et du « caractère fragmentaire et éclectique provocateur » de l'ensemble (Krier, 1990 : 33). Le complexe Artemis s'inscrit dans une tendance internationale des concept-hôtels façon Las-Vegas, comme le Caesar's Palace (28). [FIGURE 11 OMIS] [FIGURE 12 OMIS] LE NOUVEAU CLASSICISME DANS LE NORD DE CHYPRE ET SA SIGNIFICATION La conception de l'architecture post-moderne dans le nord de Chypre est influencée par les développements en Turquie depuis les années 1980 et par des architectes turcs qui ne sont pas officiellement crédités pour leur travail (29). Cette dernière est la raison des difficultés d'investigation des données concernant les processus de conception individuels. Le post-modernisme local a commencé au début des années 1990 : le City Royal Hotel à Nicosie et une résidence près de Kyrenia sont parmi les premiers bâtiments qui peuvent être identifiés à ce jour (Figure 4)(30). L'architecture post-moderne du nord de Chypre est liée soit à la Res Privata, soit à la Res Economica, selon les termes de Leon Krier. Res Privata fait référence aux "activités privées les plus modestes de logement", tandis que Res Economica désigne toutes les activités liées au commerce et à l'industrie. Contrairement à la situation dans le nord de Chypre, la Res Publica est inhérente à la conception classique des institutions publiques occidentales et orientales, exprimant «la dignité, la solennité [et] la grandeur» de l'État (31). Le post-modernisme local est d'abord lié à l'architecture résidentielle et comprend aussi bien des maisons unifamiliales que des immeubles à appartements (Figure 1-2, 4, 7, 11). Les immeubles commerciaux et d'affaires comprennent un nombre considérable d'immeubles de commerce et quelques immeubles de bureaux et de banques (figures 5-6, 8-9). Bâtiments industriels, c.-à-d. leurs parties administratives ou salles d'exposition, n'ont guère été affectées par la conception classique, contrairement à la situation en Turquie (32). Les immeubles de bureaux accueillent principalement des agences immobilières et des entreprises de construction. De plus, les bâtiments liés au tourisme et aux loisirs doivent être comptés dans l'architecture de la Res Economica, parmi lesquels se trouvent des complexes hôteliers-casinos, des restaurants et des boîtes de nuit/discothèques (Figure 3, 12). La conception post-moderne d'un complexe universitaire semble exprimer « la dignité, la solennité, la grandeur » de la Res Publica. Nous avons observé et défini quatre tendances de design post-moderne dans le nord de Chypre. Une approche du «classicisme figuratif», affichant une application presque canonique des détails classiques, est évidente dans quelques bâtiments résidentiels et récréatifs. Les bâtiments commerciaux n'ont pas été enregistrés jusqu'à présent. Le « classicisme abstrait » et le « classicisme post-moderne », la plus grande catégorie, sont évidents dans l'architecture résidentielle, commerciale et touristique/récréative. Hormis quelques édifices résidentiels, dont le plus extrême a été introduit ici, le « classicisme ironique/kitsch » a d'abord été observé en relation avec l'architecture touristique/récréative (figure 12). La conception de quelques bâtiments post-modernes du nord de Chypre peut nous convaincre par leurs détails appliqués et leurs citations architecturales sophistiquées : des exemples présentés qui sont proches d'un « classicisme figuratif », la « résidence turque » et le « palazzo italien » , peut être mentionné (Figure 1, 3). Parmi les exemples "abstraits-classiques", un immeuble de bureaux néo-rationaliste se distingue (Figure 6). La conception « post-moderne-classique » de l'hôtel Malpas est attrayante, ce qui démontre le motif moderniste du paquebot, de l'hôtel néo-art déco Grand Tulip et du campus du CIU (figures 10a, 10b). Une augmentation considérable du design post-moderne ces dernières années est évidente. Et, en raison de la tendance actuelle de la construction, les solutions modernistes ne devraient pas jouer un rôle prédominant dans les années à venir. Les exemples cités ne représentent que l'apogée d'une tendance générale, qui modifie effectivement les perspectives de l'environnement architectural du pays. Néanmoins, une prise de conscience et une discussion sur la conception-qualité et la sémiotique de l'architecture contemporaine peuvent être observées au sein des institutions concernées. Le nouveau plan de développement du tourisme de 2008, publié par le ministère chypriote turc de l'économie et du tourisme, appelle à une augmentation de l'architecture vernaculaire et traditionnelle (et remet ainsi en question la tendance post-moderne actuelle) (33). Il critique l'absence d'une architecture représentative et symbolique pour la capitale Nicosie (34). Cependant, comme aucune autorité n'existe, qui jouerait un rôle responsable dans le contrôle ou la consultation sur la conception architecturale, une accumulation éclectique de styles est très susceptible d'être l'avenir architectural de Chypre du Nord (35). Il convient de noter que le design post-moderne dans le nord de Chypre se réfère rarement à l'architecture vernaculaire ottomane ou chypriote, mais principalement à l'héritage classique occidental. Parmi les exceptions figurent une résidence à Nicosie et un complexe hôtelier-casino à Kyrenia (figure 1)(36). Les deux abordent l'architecture traditionnelle turque de manière figurative. Le post-modernisme a commencé comme un mouvement qui s'opposait à la destruction de la culture locale et au « brutalisme esthétique » du style international. Les pères fondateurs de l'architecture post-moderne appelaient au respect de l'environnement culturel et architectural existant, progressivement développé (Jencks, 1988, 28-9 ; Stern, 1990a, 59-61). Cependant, le nouveau classicisme de Chypre du Nord fait partie d'un post-modernisme international qui est aussi non contextuel que le style international (37). Rien - à part les quelques exceptions mentionnées - ne relie spécifiquement cette architecture à Chypre (du Nord), par exemple au classicisme colonial britannique. La tradition gréco-romaine est une référence possible, mais seulement dans un sens très général, car "(...) les modèles du passé sont ici traités avec désinvolture et superficiellement (...)". (38). La question de savoir si et quels «codes» sont communiqués par l'architecture post-moderne dans le nord de Chypre, ne peut actuellement pas être résolue de manière concluante, car il n'existe pas suffisamment de données sur les processus de conception. Dans le cas d'Istanbul, il a été affirmé que les bâtiments post-modernes "ne portent pas la responsabilité de communiquer nécessairement avec l'utilisateur et qu'ils [sic] ont principalement un caractère historiciste" (39). Les facteurs influents d'un classicisme occidental en Chine, cependant, peuvent éventuellement donner des indices sur l'essor du design post-moderne et sa signification dans le nord de Chypre : en Chine, le classicisme a "acquis un nouvel héritage de symbolisation de la culture de l'entrepreneuriat et du consumérisme". , [devenu] "un outil efficace pour promouvoir les ventes dans le désir populaire d'un style de vie occidental". (40). Le lien entre le post-modernisme (occidental) et l'économie/le consumérisme remonte en fait à la fin des années 1980 lorsque les "multinationales" aux États-Unis ont découvert le classicisme comme une option pour la conception de leur siège social - un fait qui "a tué" Le post-modernisme, selon C. Jencks (41). La culture de consommation qui fait partie de la Res Economica est tout d'abord évidente dans le tourisme chypriote du Nord -- et l'architecture récréative (42). Le « kitsch-classicisme » du Lion's Garden et du complexe Kaya Artemis pourrait communiquer le sens de « zone de plaisir » au public, compte tenu de ce que Robert Venturi a écrit sur l'effet d'une architecture comparable à Las Vegas (Figure 12) : « Pour l'architecte ou l'urbaniste, les comparaisons de Las Vegas avec d'autres "zones de plaisir" du monde (...) suggèrent que la légèreté, la qualité d'être une oasis dans un contexte peut-être hostile, sont essentielles à l'imagerie de l'architecture des zones de plaisir, symbolisme exacerbé, et la capacité d'engloutir le visiteur dans un nouveau rôle : pendant trois jours, on peut s'imaginer centurion au Caesars Palace, ranger à la Frontière, ou jet setter à la Riviera (...) » (43). En transportant le code "zone de plaisir", l'architecture récréative kitsch de Chypre du Nord "(...) remplit sa fonction économique pour augmenter la consommation et faciliter la production" (44). La conception post-moderne de l'architecture commerciale, des supermarchés, des magasins et des centres commerciaux "(...) n'acquerra jamais de valeur symbolique significative, quel que soit [leur] revêtement architectural, (...)" (45). La conception de ces types de bâtiments, cependant, peut également avoir été conçue pour soutenir leur fonction première : « promouvoir les ventes » (46). Le classicisme de l'architecture des bureaux commerciaux, dans le nord de Chypre en particulier des agences immobilières et des entreprises de construction, aurait pu être destiné à soutenir leur fonction de promotion des ventes de produits : en transportant d'éventuels codes comme la sobriété, la fiabilité et la solidité (47). Seuls quelques bâtiments, comme le bureau de Nicosie, communiquent évidemment le code « bureau » (Figure 6). Il affiche un rideau de verre dont "le verre et l'acier sont froids, impersonnels, précis et ordonnés - les accents d'une entreprise méthodique, d'une planification rationnelle et de transactions commerciales" (48). L'importance que les sociétés accordent aux institutions publiques de la Res Publica se déduit de l'expression architecturale de leur « dignité, solennité et grandeur » (49). On peut cependant douter que l'architecture des établissements d'enseignement privés, faisant partie de la Res Economica et de la culture de consommation, se réfère à ces valeurs ou que leur conception soit plutôt liée à la promotion du produit éducatif (Figure 10). L'architecture résidentielle, faisant partie de la Res Privata, est la plus fortement affectée par le nouveau classicisme dans le nord de Chypre. Il affiche la plus grande variété de design post-moderne. Alors que l'architecture des immeubles à appartements affiche encore une approche plutôt modeste, les maisons tendent généralement à ressembler à des « palais royaux » (Figure 7, 4, 11). L'essor de la culture de consommation a évidemment créé un nouveau lien entre le design résidentiel et le désir d'une représentation du statut social. La situation de Chypre du Nord est similaire au cas de la Chine à propos de laquelle une relation de statut social, de style de vie sophistiqué et de classicisme occidental a été affirmée (50). DOI : 10.4305/METU.JFA.2011.2.8 Reçu : 26.05.2011, Texte final : 12.11.2011 Alindi : 26.05.2011, Son Metin : 12.11.2011 ABRÉVIATIONS BCE : Avant l'ère du Christ CE : L'ère du Christ IAA : Association des architectes d'Istanbul REMERCIEMENTS Les auteurs doivent des remerciements particuliers à la Chambre des architectes chypriotes turcs, en particulier à M. Bodamyalizade, et au ministère de l'Économie et du Tourisme de Chypre du Nord qui ont fourni des données précieuses pour cette étude. REFERENCES ADANIR, T. (2008) Ortak Vizeden Haberler, Mimarca (86) 5-6. AKURGAL, E. (1988) Griechische und Römische Kunst in der Türkei, Hirmer, München. ALTINOLUK, U., éd. (2001) Oteller, Tatil Koyleri, Tasarim Yayin Grubu, Istanbul. ALTUN, S., UCAR, A., CENGIZ KAYNAKCI, E. (2005) Turizm Mimarliginda Temali Oteller, Aianya Magusa Sempozyum Biidiriieri, Kibris Mimarlar Odasi, Nicosie; 185-93. AMSONEIT, W. (1994) Architectes européens contemporains, Taschen, Cologne. ANON. (2005) 2003 Oteiier Tuzugu, Turizm Planlama Dairesi, Nicosie, Chypre du Nord. BOZDOGAN, S., OZKAN, S., YENAL, E., éds. (1987) Sedad Eidem : Architecte en Turquie, Concept Media, Singapour. COARELLI, F. (1989) Rom. Ein archaologischer Fuhrer, Herder, Fribourg-Bâle-Vienne. CURTIS, W.J.R. (1988) Architecture moderne depuis 1900, Prentice-Hall, Inc., New Jersey. CINICI, B. 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