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El nuevo clasicismo arquitectónico en el norte de Chipre/Kuzey Kibris'ta Yeni Mimari Klasisizm

INTRODUCCIÓN La isla de Chipre está dividida en una región grecochipriota meridional y una turcochipriota septentrional desde 1984. En el norte, la República Turca del Norte de Chipre, no reconocida internacionalmente, fue fundada en 1983. En los últimos años, el norte de Chipre ha experimentado un notable auge de la construcción. Estas actividades de construcción aumentaron notablemente después del (fallido) plan de paz, que fue iniciado por el exsecretario general de la ONU, Kofi Annan, en 2003 (1). Desde entonces, la arquitectura contemporánea del norte de Chipre muestra una fuerte tendencia al clasicismo occidental posmoderno (Yucel-Besim, Kiessel y Tozan, 2010). Un efecto mediador en el proceso arquitectónico en el norte de Chipre por los desarrollos en Turquía, que resultó en el comienzo de un nuevo clasicismo en el norte de la isla a principios de la década de 1990, es obvio, ya que el diseño de los edificios posmodernos a menudo se debe a turcos. arquitectos (y promotores), aunque oficialmente firmados por arquitectos turcochipriotas. Así, los arquitectos turcos permanecen en el anonimato (Adanir, 2008, 5-6; Yucel-Besim, Kiessel y Tozan, 2010). En Turquía, el surgimiento de un clasicismo posmoderno (occidental) se remonta a principios de la década de 1980 (2). El objetivo de este estudio es contribuir al conocimiento sobre el desarrollo del diseño arquitectónico contemporáneo en el norte de Chipre. Presenta 16 edificios ejemplares y el estilo de su exterior, a partir de los cuales sugiere una interpretación sobre la importancia y el significado semántico de las tendencias posmodernas locales. Los edificios en cuestión están ubicados en Kyrenia (Girne) en la costa norte, en la parte norte de la capital dividida Nicosia (Lefkoca), en Famagusta (Gazimagusa) en la costa este y en Vokolida (Bafra) en la península de Karpas (3) . Esta investigación se basa en una encuesta arquitectónica, en el análisis de informes del Ministerio de Economía y Turismo y en entrevistas con la Cámara de Arquitectos Turco-Chipriotas (4). El término 'Post-Moderno' es entendido por los autores como una definición estilística, correspondiente al término 'modernista', y en lo sucesivo significa sólo lo 'clásico' (5). Los análisis de diseño se refieren básicamente a las clasificaciones propuestas en 'New Classicism', editado por Andreas Papadakis y Harriet Watson, quienes sugieren tres categorías de diseño, denominadas 'Figurative-', 'Abstract-' y 'Post-Modern Classicism' (Papadakis y Watson, 1990). ). Además, la categoría 'Clasicismo irónico', introducida por Robert A.M. Se utiliza Stern, en contraste con el artículo anterior de los autores sobre los complejos hotel-casino posmodernos (1990a, 65-111; Yucel-Besim, Kiessel y Tozan, 2010). En el norte de Chipre, estas categorías de diseño se encuentran en la arquitectura residencial, comercial y recreativa. En este artículo, todas las ubicaciones se mencionan en griego o inglés, seguidas del nombre turco entre paréntesis cuando sea necesario. CATEGORÍAS DEL NUEVO CLASICISMO EN EL NORTE DE CHIPRE 'CLASICISMO FIGURATIVO' Los edificios de esta categoría, que Robert Stern llama 'Clasicismo Canónico', exhiben ornamentación historicista (Stern, 1990a, 163-4; 162-85; Jencks, 1988, 218 -23). La definición de 'clasicismo figurativo' no solo requiere la exhibición de elementos figurativos sino también la combinación casi 'canónica' de estos elementos (Stern, 1990a, 163-164). Efectivamente, esta arquitectura es más bien de 'codificación única' y libre de 'contradicciones', refiriéndose a los términos desarrollados por Robert Venturi y Charles Jencks, ya que el énfasis se pone en el renacimiento de lo 'viejo' en lugar de la combinación de lo ' viejo' y 'nuevo' (Jencks, 1988, 330-5; Jencks, 1989, 14). La arquitectura posmoderna en el norte de Chipre nunca corresponde a un auténtico 'clasicismo figurativo', aunque muchos edificios exponen detalles figurativos (6). Solo unas pocas residencias y dos hoteles se acercan al 'figurativo-clásico'. Así que una residencia en Nicosia (Cigdem Cagnan, 2005) demuestra un clasicismo turco bastante 'figurativo' en el sentido de 'Neo-Vernacular' de Jencks (Figura 1) (1991, 81-4). La arquitectura residencial que expone un enfoque más abstracto del patrimonio arquitectónico turco, se puede observar ocasionalmente en el norte de la isla (Figura 2)(7). El Colony Hotel and Casino en Kyrenia (Ziya Necati Ozkan; 1998-2002), que revive un palacio renacentista de estilo italiano, crea, en general, una impresión figurativa a pesar de algunas características 'abstractas-clásicas' (Figura 3)(8). La mayoría de los edificios con detalles figurativos, sin embargo, pertenecen a las categorías 'Posmoderno' o 'Clasicismo irónico' (9). [FIGURA 1 OMITIDA] [FIGURA 2 OMITIDA] [FIGURA 3 OMITIDA] 'CLASICISMO ABSTRACTO' Los edificios de esta categoría muestran un detalle arquitectónico clásico reducido, tal como lo define Robert Stern para su clasificación equivalente 'Clasicismo latente' (1990a, 62, 113 , 131). Lo 'clásico' se expresa especialmente por una apariencia austera. Una segunda categoría equivalente, denominada 'clasicismo fundamental', exhibe una austeridad aún más fuerte (10). Efectivamente, el 'clasicismo abstracto' muestra una 'contradicción' o 'doble codificación' más fuerte que la categoría anterior, por la combinación de características clásicas y modernas, de lo 'viejo y lo nuevo' (Jencks, 1988, 330-5; Jencks, 1989, 14). Según nuestra observación, el número de edificios "clásicos abstractos" en el norte de Chipre es considerablemente mayor que el de los figurativos. El 'abstracto-clásico' es evidente en la arquitectura residencial, comercial y hotelera. [FIGURA 4 OMITIDA] [FIGURA 5 OMITIDA] [FIGURA 6 OMITIDA] Una residencia cerca de Kyrenia (Mehmet Vahip; 1994-99), por ejemplo, se caracteriza por un frente de templo abstracto (Figura 4). El edificio podría estar inspirado en aquellas villas renacentistas italianas que exhiben el motivo de la fachada del templo, como la Villa Medici de Giuliano da Sangallo en Poggio a Caiano, o la Villa Foscari de Andrea Palladio en Malcontenta (Murray, 1980, 183, 186). La mayor austeridad de la fachada de un edificio comercial en Kyrenia (Mehmet Ulmen; 1998) es comparable con los diseños de los 'clasicistas fundamentales' o neorracionalistas como Aldo Rossi y Oswald Matthias Ungers (Stern, 1990a, 130-4; Jencks, 1988, 188-89, Kruft, 1994, 445) (Figura 5); al igual que la fachada de la sede de Kaner en Nicosia (Ziya Necati Ozkan, Burak Tursoy; 2006) (Figura 6)(11). A pesar de su asimetría deliberada, el detalle 'clásico-fundamental' recuerda a O. M. Edificio Fair Gate de Ungers en Frankfurt (Amsoneit, 1994, 66-69). La forma del City Royal Hotel and Casino de nueve pisos en Nicosia (Osman Sarper; inauguración en 1991), con su estructura clásica de base, 'cuerpo' y 'cabeza' y una cortina de vidrio central, coronada por una bóveda de cañón de vidrio, imita la 'Palladiana' o 'Serliana' (12). Este motivo se puede encontrar con frecuencia en el diseño posmoderno (13). El edificio de gran altura muestra un diseño clásico abstracto al que la cortina de cristal modernista es menos contradictoria de lo que cabría esperar porque es parte de lo clásico, de la Palladiana. 'CLASICISMO POSTMODERNO'/'CLASICISMO DE ESTILO LIBRE' El término 'clasicismo posmoderno' se remonta a 1980 y más tarde también fue acuñado como 'clasicismo de estilo libre' por Charles Jencks (Jencks, 1988, 32-6; Papadakis y Watson, 1990, 156-60). Según la definición de Robert Stern de su categoría equivalente 'tradicionalismo moderno', su carácter es fuertemente pluralista y ecléctico, integrando también la estética modernista (Stern, 1990a, 63, 188)(14). En efecto, la arquitectura 'clásica posmoderna' muestra una 'contradicción' o 'doble codificación' más fuerte, una combinación contrastante más fuerte de lo 'viejo' y lo 'nuevo', en comparación con las categorías anteriores. Así lo muestran, por ejemplo, la Staatsgalerie de James Stirling en Stuttgart o el Portland Public Service Building de Michael Graves (Jencks, 1988, 330-5; Jencks, 1989, 14; Jencks, 1991, 138-43). La mayoría de los edificios posmodernos del norte de Chipre pertenecen a esta categoría. El 'posmoderno-clásico' es evidente en la arquitectura residencial, comercial, educativa y hotelera. Un edificio en Templos (Zeytinlik) cerca de Kyrenia (arquitecto actualmente desconocido; 2004-2006) pertenece a un tipo frecuente de edificio de apartamentos en el norte de Chipre que es adecuado para un diseño modernista o, debido a su elevación frontal simétrica, para un diseño posmoderno concepto (Figura 7). El tamaño de estos edificios de apartamentos es mucho más pequeño que los complejos residenciales posmodernos tipológicamente diferentes de Aldo Rossi, Rob Krier o Ricardo Bofill, un hecho que podría resultar ser una lengua vernácula posmoderna del norte de Chipre o Turquía (15). La versión posmoderna del tipo chipriota del norte suele mostrar detalles bastante figurativos, en contraste con el diseño austero y ligeramente clásico de la figura 7. La fachada porticada de un edificio de tiendas/oficinas en Kyrenia (Derya Kara; 2004) hace referencia a los arcos de triunfo romanos, como el arco de Constantino I. en Roma, que data del siglo IV EC (Coarelli, 1989, 162-165). Sin embargo, no imita el modelo histórico a pesar de su detalle figurativo (Figura 8). Transmite ser un edificio contemporáneo, más que el palazzo de estilo italiano del Colony Hotel (Figura 3). Estando igualmente equipado con detalles figurativos, el diseño de un edificio bancario en Nicosia (arquitecto actualmente desconocido; 1998) parece ser una explicación de lo que R. Venturi significó con su término 'cobertizo decorado' (Venturi, Scott Brown e Izenour, 1988, 88-93)(Figura 9). Esto se debe principalmente a la evidente desproporción de los elementos individuales de su fachada. Las necesidades funcionales del edificio, como el tamaño de las modernas ventanas de sus oficinas, y el carácter clásico de su fachada aparentemente no se han ajustado entre sí. [FIGURA 7 OMITIDO] [FIGURA 8 OMITIDO] [FIGURA 9 OMITIDO] El 'posmoderno-clásico' es especialmente evidente en dos edificios de hotel. El Malpas Hotel and Casino de cuatro pisos cerca de Kyrenia (Osman Sarper; inauguración: 2008) es la versión posmoderna del modernista Maritim Grand Azur Hotel en Marmaris, Turquía (16). Combina características modernistas y 'clásicas abstractas': las formas redondeadas de ambos edificios se remontan a la estética de la máquina de la década de 1920. La forma y las filas de ventanas circulares hacen referencia al transatlántico, que solía ser un motivo generalizado en el diseño modernista desde la década de 1920 (17). Mientras que el alzado del Maritim Grand Azur enfatiza (de manera modernista) la horizontal, la fachada del Malpas está coronada por arcos abstractos, simbolizando así una arcada clásica. El rascacielos circular Golden Tulip Hotel and Casino en Nicosia (Deniz Aybars; 2006-2009) se caracteriza por la estructura clásica de base, 'cuerpo' y 'cabeza' y los colores rojo, negro y blanco (18). La planta circular del edificio podría estar relacionada con la teoría clásica según la cual el círculo era una forma ideal (19). A través de su altura, el edificio transmite la impresión de una 'Stadtkrone' con forma de torre (20). El hotel Golden Tulip y el hotel Merit Lefkoca son los únicos ejemplos posmodernos de una 'megaconstrucción urbana' internacional en el norte de Chipre, en contraste con la situación en Turquía (21). Su apariencia pictórica es comparable a la del Edificio de Servicios Públicos de Portland de Michael Graves, que ha sido visto como un diseño Neo-Art Deco (Stern, 1990a, 82-3). [FIGURA 10a OMITIDA] [FIGURA 10b OMITIDA] El campus de la Universidad Internacional de Chipre cerca de Nicosia (Alex Brown y otros; después de 1997) demuestra una mezcla 'posmoderna-clásica' de diseño modernista y posmoderno (22). La posición de los edificios contribuye a una cierta noción de espacio urbano que se hace especialmente evidente en la plaza 'piazza' del complejo Student Union (Figura 10a). Recuerda a la 'plaza medieval' que está rodeada por los edificios del Centro de Ciencias de James Stirling en Berlín (Jencks, 1988, 284, fig. 9.36). Los dos edificios de facultad del CIU son bloques cuadrados de dos plantas con patio interior abierto y fachadas exteriores revestidas de sillares. Su material y perfil horizontal podría hacer referencia al diseño Art Deco del modernismo local de los años 30-40. La fachada frontal simétrica de un edificio de la facultad muestra una versión clásica de 'pilotis' que recuerda a la Residencia Neo-Racionalista Sagra de Mehmet Konuralp en Ordu, Turquía (Figura 10b)(23). A pesar de la abundancia de revestimiento de sillería, el campus no muestra nada 'figurativo-clásico'. En cuanto a los complejos universitarios posmodernos, me viene a la mente la Escuela de Derecho de la Universidad Loyola Marymount de Los Ángeles de Frank Gehry (Stern, 1990a, 90-2). Sin embargo, sus elementos clásicos desplazados crean un efecto irónico que no se pretendía en el caso de la Universidad Internacional de Chipre. 'CLASICISMO IRÓNICO'/'CLASICISMO-KITSCH' El 'clasicismo irónico' es una clasificación de Robert Stern. Siendo un equivalente a la categoría 'Populismo' de Kenneth Frampton, consiste principalmente en arquitectura 'clásica posmoderna'. Sin embargo, se dice que esto muestra un tratamiento irónico del diseño clásico (Stern, 1990a, 65-111, 68, 86-8; Frampton, 1992, 290-3). Stern admite implícitamente la relación entre el 'clasicismo irónico' y el 'kitsch' diciendo que el 'clasicismo irónico' era, en gran medida, un arte para iniciados que podía convertirse rápidamente en algo vergonzoso y feo (24). Por lo tanto, no es casualidad que el neorracionalista Leon Krier asevere que muchos edificios posmodernos deben entenderse como kitsch, debido a su "naturaleza fragmentaria y eclecticismo provocador" (25). La introducción del término 'Kitsch-Clasicismo' es, por lo tanto, una consecuencia lógica. El 'clasicismo irónico/kitsch' es más evidente en una residencia en Nicosia (arquitecto actualmente desconocido; 2004-2008) (Figura 11). Su apariencia kitsch resulta de la forma de aplicación de los detalles figurativos, tal como lo describe L. Krier: "El refinamiento decorativo de un edificio monumental parecerá ridículo reducido al tamaño de una casa" (26). Una apariencia kitsch similar es creada por Lion's Garden, un club cerca de Famagusta (actualmente arquitecto desconocido; 2006) (Figura 12). Su portada se caracteriza por un frontón saliente que porta una escena en relieve de figuras femeninas, cuyo grupo central representa las Tres Gracias, símbolo de la belleza. Las figuras que lo flanquean son Ménades danzantes, generalmente asociadas con Dioniso (Dierichs, 1998, 41-56, fig. 49-50). Comprender el lenguaje simbólico del relieve requiere una visión educada, pero su contenido obviamente ha sido elegido cuidadosamente, teniendo en cuenta la función del edificio. Finalmente, el edificio principal del Kaya Artemis Resort and Casino en Vokolida (Bafra) (Hasan Erdem Ocakci; 2007) que está inspirado en el Artemision más joven de Éfeso, que data del siglo III-II a.C. (Akurgal, 1987, 74- 76, figura. 82-83)(27). Otros dos edificios dentro de ese complejo copian la fachada de la biblioteca romana 'Celsius' en Éfeso que data del siglo II EC (Akurgal, 1988, 130-1, pl. 48). A pesar de la estructura moderna del techo y de las ventanas del hotel alrededor de la cella, la impresión dominante del edificio principal es 'figurativa-clásica'. Sin embargo, el efecto kitsch proviene de las dimensiones del 'hotel-templo', la baja calidad de sus detalles decorativos y de la "naturaleza fragmentaria y el eclecticismo provocador" del conjunto en su conjunto (Krier, 1990, 33). El complejo Artemis pertenece a una tendencia internacional de concept-hotels al estilo Las Vegas, como el Caesar's Palace (28). [FIGURA 11 OMITIDA] [FIGURA 12 OMITIDA] EL NUEVO CLASICISMO EN EL NORTE DE CHIPRE Y SU SIGNIFICADO El diseño de la arquitectura posmoderna en el norte de Chipre está influenciado por los desarrollos en Turquía desde la década de 1980 y por arquitectos turcos que no son acreditados oficialmente por su trabajo (29). Esta última es la razón de las dificultades de investigar los datos relativos a los procesos de diseño individuales. El posmodernismo local comenzó a principios de la década de 1990: el City Royal Hotel en Nicosia y una residencia cerca de Kyrenia se encuentran entre los primeros edificios que se pueden identificar hasta el momento (Figura 4)(30). La arquitectura posmoderna en el norte de Chipre está relacionada con Res Privata o Res Economica, utilizando términos de Leon Krier. Res Privata se refiere a "las actividades privadas más modestas de vivienda", mientras que Res Economica significa todas las actividades relacionadas con el comercio y la industria. En contraste con la situación en el norte de Chipre, la Res Publica es inherente al diseño clásico de las instituciones públicas occidentales y orientales, expresando la "dignidad, solemnidad [y] grandeza" del estado (31). El posmodernismo local se relaciona ante todo con la arquitectura residencial e incluye tanto casas unifamiliares como edificios de departamentos (Figura 1-2, 4, 7, 11). Los edificios comerciales y de negocios incluyen un número considerable de edificios de tiendas y algunos edificios de oficinas y bancos (Figura 5-6, 8-9). Edificios industriales, es decir sus partes administrativas o salas de exposición, apenas se han visto afectadas por el diseño clásico, en contraste con la situación en Turquía (32). Los edificios de oficinas albergan principalmente agencias inmobiliarias y empresas constructoras. Adicionalmente, los edificios relacionados con el turismo y la recreación, se cuentan en la arquitectura de la Res Económica, entre ellos se encuentran complejos hotel-casino, restaurantes y clubes nocturnos/discotecas (Figura 3, 12). El diseño posmoderno de un complejo universitario parece expresar la "dignidad, solemnidad, grandeza" de Res Publica. Hemos observado y definido cuatro tendencias de diseño posmoderno en el norte de Chipre. Un acercamiento al 'clasicismo figurativo', que muestra una aplicación casi canónica de los detalles clásicos, es evidente en algunos edificios residenciales y recreativos. Hasta el momento no se han registrado edificios comerciales. El 'clasicismo abstracto' y el 'clasicismo posmoderno', la categoría más grande, son evidentes en la arquitectura residencial, comercial y turística/recreativa. Aparte de unos pocos edificios residenciales--de los cuales se ha presentado aquí el más extremo--el 'Clasicismo Irónico/Kitsch' se ha observado en primer lugar en relación con la arquitectura turística/recreativa (Figura 12). El diseño de solo unos pocos edificios posmodernos en el norte de Chipre puede convencernos por sus detalles aplicados y citas arquitectónicas sofisticadas: de los ejemplos presentados que están cerca de un 'clasicismo figurativo', la 'residencia turca' y el 'palazzo italiano' , puede mencionarse (Figura 1, 3). Entre los ejemplos 'abstracto-clásicos' destaca un edificio de oficinas neorracionalista (Figura 6). Atractivo es el diseño 'Post-Moderno-clásico' del hotel Malpas que demuestra el motivo modernista del transatlántico, del hotel Neo-Art Deco Grand Tulip y del campus de la CIU (Figura 10a, 10b). Es evidente un aumento considerable del diseño posmoderno en los últimos años. Y, debido a la tendencia actual en la construcción, no se espera que las soluciones modernistas desempeñen un papel dominante en los próximos años. Los ejemplos citados representan solo el pico de una tendencia general, que está cambiando efectivamente la perspectiva del entorno arquitectónico del país. Sin embargo, se puede observar una conciencia y una discusión sobre la calidad del diseño y la semiótica de la arquitectura contemporánea dentro de las instituciones relacionadas. El nuevo Plan de Desarrollo Turístico de 2008, publicado por el Ministerio de Economía y Turismo turcochipriota, exige un aumento de la arquitectura vernácula y tradicional (y por lo tanto cuestiona la actual tendencia posmoderna) (33). Critica la falta de una arquitectura representativa y simbólica para la ciudad capital Nicosia (34). Sin embargo, dado que no existe una autoridad que desempeñe un papel responsable en el control o la consulta del diseño arquitectónico, es muy probable que el futuro arquitectónico del norte de Chipre sea una acumulación ecléctica de estilos (35). Cabe destacar el hecho de que el diseño posmoderno en el norte de Chipre rara vez se refiere a la arquitectura vernácula otomana o chipriota, sino principalmente a la herencia clásica occidental. Entre las excepciones se encuentran una residencia en Nicosia y un complejo hotel-casino en Kyrenia (Figura 1)(36). Ambos abordan la arquitectura tradicional turca de manera figurativa. El posmodernismo comenzó como un movimiento que se oponía a la destrucción de la cultura local y al 'brutalismo estético' del estilo internacional. Los padres fundadores de la arquitectura posmoderna exigieron el respeto por el entorno cultural y arquitectónico existente, que creció gradualmente (Jencks, 1988, 28-9; Stern, 1990a, 59-61). Sin embargo, el Nuevo Clasicismo del Norte de Chipre es parte de un Posmodernismo internacional que es tan no contextual como el Estilo Internacional (37). Nada, aparte de las pocas excepciones mencionadas, relaciona esta arquitectura específicamente con (el norte) de Chipre, por ejemplo, con el clasicismo colonial británico. La tradición greco-romana es una referencia posible, pero sólo en un sentido muy general, ya que "(...) los modelos del pasado son tratados aquí de manera casual y superficial (...)". (38). La pregunta de si y qué 'códigos' se comunican a través de la arquitectura posmoderna en el norte de Chipre, actualmente no puede responderse de manera concluyente, ya que no existen suficientes datos sobre los procesos de diseño. En el caso de Estambul, se ha afirmado que los edificios posmodernos no "tienen la responsabilidad de comunicarse necesariamente con el usuario y que [sic] tiene principalmente un carácter historicista" (39). Los factores influyentes de un clasicismo occidental en China, sin embargo, eventualmente pueden dar pistas sobre el auge del diseño posmoderno y su significado en el norte de Chipre: en China, el clasicismo ha "adquirido un nuevo legado de simbolizar la cultura del espíritu empresarial y el consumismo". , [habiéndose convertido] en "una herramienta eficaz para promover las ventas en el anhelo popular de un estilo de vida occidental". (40). El vínculo entre el posmodernismo (occidental) y la economía/consumismo en realidad se remonta a fines de la década de 1980 cuando las 'multinacionales' en los EE. UU. descubrieron el clasicismo como una opción para el diseño de sus sedes centrales, un hecho que El posmodernismo, según C. Jencks (41) La cultura del consumismo que forma parte de Res Economica es evidente ante todo en el turismo y la arquitectura recreativa del norte de Chipre (42). El 'clasicismo kitsch' del Lion's Garden y del complejo Kaya Artemis podría comunicar el significado de "zona de placer" al público, considerando lo que Robert Venturi escribió sobre el efecto de una arquitectura comparable en Las Vegas (Figura 12): "Para el arquitecto o el diseñador urbano, las comparaciones de Las Vegas con otras 'zonas de placer' del mundo (...) sugieren que la ligereza es esencial para la imaginería de la arquitectura de la zona de placer, la cualidad de ser un oasis en un contexto quizás hostil, un simbolismo acentuado y la capacidad de sumergir al visitante en un nuevo papel: durante tres días uno puede imaginarse a sí mismo como un centurión en el Caesars Palace, un guardabosques en la Frontera o un jetsetter en la Riviera (...)" (43). Al transportar el código 'zona de placer', la arquitectura recreativa kitsch del norte de Chipre "(...) está cumpliendo su función económica para aumentar el consumo y facilitar la producción" (44). El diseño posmoderno de la arquitectura comercial, de los supermercados, tiendas y centros comerciales "(...) nunca adquirirá ningún valor simbólico significativo, cualquiera que sea [su] revestimiento arquitectónico, (...)" (45). Sin embargo, el diseño de estos tipos de edificios también puede haber estado destinado a apoyar su función principal: "promover las ventas" (46). El clasicismo de la arquitectura de oficinas comerciales, en el norte de Chipre, especialmente de agencias inmobiliarias y empresas de construcción, podría haber tenido la intención de apoyar su función de promover la venta de productos por igual: transportando códigos eventuales como sobriedad, confiabilidad y solidez (47). Solo unos pocos edificios, como la oficina en Nicosia, obviamente comunican el código 'oficina' (Figura 6). Muestra una cortina de cristal cuyo "vidrio y acero se sienten fríos, impersonales, precisos y ordenados, los matices de los negocios metódicos, la planificación racional y las transacciones comerciales" (48). La importancia que las sociedades atribuyen a las instituciones públicas de la Res Publica se deduce de la expresión arquitectónica de su 'dignidad, solemnidad y grandeza' (49). Cabe dudar, sin embargo, si la arquitectura de las instituciones educativas privadas, al ser parte de la Res Economica y la cultura del consumo, remite a esos valores o su diseño está más bien relacionado con la promoción del producto educación (Figura 10). La arquitectura residencial, al ser parte de Res Privata, se ve más afectada por el Nuevo Clasicismo en el norte de Chipre. Muestra la mayor variedad de diseño posmoderno. Mientras que la arquitectura de los edificios de apartamentos todavía muestra un enfoque bastante modesto, las casas generalmente tienden a parecerse a 'palacios reales' (Figura 7, 4, 11). La cultura de consumo en auge obviamente ha creado un nuevo vínculo entre el diseño residencial y el anhelo de una representación de estatus social. La situación en el norte de Chipre es similar al caso de China en el que se ha afirmado una relación de posición social, estilo de vida sofisticado y clasicismo occidental (50). DOI: 10.4305/METU.JFA.2011.2.8 Recibido: 26.05.2011, Texto final: 12.11.2011 Alindi: 26.05.2011, Son Metin: 12.11.2011 ABREVIATURAS BCE: Antes de la Era de Cristo CE: Era de Cristo IAA: Asociación de Arquitectos de Estambul AGRADECIMIENTOS Los autores deben un agradecimiento especial a la Cámara de Arquitectos Turcochipriotas, especialmente al Sr. Bodamyalizade, y al Ministerio de Economía y Turismo del Norte de Chipre, quienes proporcionaron datos valiosos para este estudio. 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El nuevo clasicismo arquitectónico en el norte de Chipre/Kuzey Kibris'ta Yeni Mimari Klasisizm 1

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