Noul clasicism arhitectural în nordul Ciprului/Kuzey Kibris'ta Yeni Mimari Klasisizm.

INTRODUCERE Insula Cipru este împărțită încă din 1984 într-o regiune greco-cipriotă de sud și o regiune turco-cipriotă de nord. În nord, Republica Turcă a Ciprului de Nord, nerecunoscută la nivel internațional, a fost fondată în 1983. În ultimii ani, Ciprul de Nord a cunoscut un boom remarcabil al construcțiilor. Aceste activități de construcție au crescut considerabil după planul de pace (eșuat), inițiat de fostul secretar general al ONU, Kofi Annan, în 2003 (1). De atunci, arhitectura contemporană a Ciprului de Nord prezintă o tendință puternică spre un clasicism occidental postmodern (Yucel-Besim, Kiessel și Tozan, 2010). Un efect de mediere asupra procesului arhitectural din Ciprul de Nord al evoluțiilor din Turcia - care au dus la începutul unui Nou Clasicism în nordul insulei la începutul anilor 1990 - este evident, deoarece designul clădirilor postmoderne se datorează adesea arhitecților (și dezvoltatorilor) turci, chiar dacă este semnat oficial de arhitecți turco-ciprioți. Astfel, arhitecții turci rămân anonimi (Adanir, 2008, 5-6; Yucel-Besim, Kiessel și Tozan, 2010). În Turcia, apariția unui clasicism postmodern (occidental) poate fi urmărită până la începutul anilor 1980 (2). Obiectivul acestui studiu este de a contribui la cunoașterea dezvoltării designului arhitectural contemporan în Ciprul de Nord. Acesta prezintă 16 clădiri exemplare și stilul exterior al acestora, pe baza cărora sugerează o interpretare a semnificației și sensului semantic al tendințelor postmoderne locale. Clădirile în cauză sunt situate în Kyrenia (Girne) pe coasta de nord, în partea de nord a capitalei divizate Nicosia (Lefkoca), în Famagusta (Gazimagusa) pe coasta de est și în Vokolida (Bafra) pe peninsula Karpas (3). Această cercetare se bazează pe un studiu arhitectural, pe analiza rapoartelor Ministerului Economiei și Turismului și pe interviuri cu Camera Arhitecților Turco-Ciprioți (4). Termenul „Post-Modern” este înțeles de autori ca o definiție stilistică, corespunzătoare termenului „modernist” și, în continuare, semnifică doar „clasicismul” (5). Analizele de design se referă în principal la clasificările propuse în „Noul Clasicism”, editat de Andreas Papadakis și Harriet Watson, care sugerează trei categorii de design, numite „Figurativ”, „Abstract” și „Clasicism Post-Modern” (Papadakis și Watson, 1990). În plus, este utilizată categoria „Clasicism Ironic”, introdusă de Robert AM Stern - spre deosebire de articolul anterior al autorilor despre complexele hoteliere-cazinou postmoderne (1990a, 65-111; Yucel-Besim, Kiessel și Tozan, 2010). În Ciprul de Nord, aceste categorii de design se regăsesc în arhitectura rezidențială, comercială și recreațională. În acest articol, toate locațiile sunt menționate în greacă sau engleză, urmate de denumirea turcă între paranteze, acolo unde este necesar. CATEGORII ALE NOULUI CLASICISM ÎN NORDUL CIPRULUI „CLASICISM FIGURATIV” Clădirile din această categorie, numită „Clasicism Canonic” de Robert Stern, prezintă ornamentație istoricistă (Stern, 1990a, 163-4; 162-85; Jencks, 1988, 218-23). ​​Definiția „Clasicismului Figurativ” nu necesită doar afișarea elementelor figurative, ci și combinarea aproape „canonică” a acestor elemente (Stern, 1990a, 163-164). Practic, această arhitectură este mai degrabă „cu un singur cod” și lipsită de „contradicții”, referindu-se la termenii dezvoltați de Robert Venturi și Charles Jencks, deoarece accentul este pus pe renașterea „vechiului” în loc de combinarea „vechiului” cu „noul” (Jencks, 1988, 330-5; Jencks, 1989, 14). Arhitectura postmodernă din nordul Ciprului nu corespunde niciodată unui „clasicism figurativ” autentic, deși multe clădiri expun detalii figurative (6). Doar câteva reședințe și două hoteluri se apropie de „figurativ-clasic”. Astfel, o reședință din Nicosia (Cigdem Cagnan, 2005) demonstrează un clasicism turcesc mai degrabă „figurativ” în sensul „neo-vernacularului” lui Jencks (Figura 1)(1991, 81-4). Arhitectura rezidențială, care expune o abordare mai abstractă a patrimoniului arhitectural turcesc, poate fi observată ocazional în nordul insulei (Figura 2)(7). Hotelul și Cazinoul Colony din Kyrenia (Ziya Necati Ozkan; 1998-2002), care reînvie un palat renascentist italian, creează, per total, o impresie figurativă, în ciuda câtorva caracteristici „abstract-clasice” (Figura 3)(8). Majoritatea clădirilor cu detalii figurative, însă, aparțin categoriilor „Postmodern” sau „Clasicism ironic” (9). [FIGURA 1 OMITATĂ] [FIGURA 2 OMITATĂ] [FIGURA 3 OMITATĂ] „CLASICISM ABSTRACT” Clădirile din această categorie prezintă detalii arhitecturale clasice reduse, așa cum sunt definite de Robert Stern pentru clasificarea sa echivalentă „Clasicism latent” (1990a, 62, 113, 131). „Clasicismul” este exprimat în special printr-un aspect auster. O a doua categorie echivalentă, numită „Clasicism fundamental”, prezintă o austeritate și mai puternică (10). Practic, „Clasicismul abstract” prezintă o „contradicție” sau o „dublă codificare” mai puternică decât categoria anterioară - prin combinarea caracteristicilor clasice și moderne, a „vechiului și noului” (Jencks, 1988, 330-5; Jencks, 1989, 14). Conform observațiilor noastre, numărul de Clădirile „clasice abstracte” din Ciprul de Nord sunt considerabil mai înalte decât cele figurative. „Classicul abstract” este evident în arhitectura rezidențială, comercială și hotelieră. [FIGURA 4 OMITATĂ] [FIGURA 5 OMITATĂ] [FIGURA 6 OMITATĂ] O reședință din apropierea orașului Kyrenia (Mehmet Vahip; 1994-99), de exemplu, este caracterizată de o fațadă abstractă în formă de templu (Figura 4). Clădirea ar fi putut fi inspirată de acele vile renascentiste italiene care prezintă motivul fațadei templului, cum ar fi Villa Medici de Giuliano da Sangallo în Poggio a Caiano sau Villa Foscari de Andrea Palladio în Malcontenta (Murray, 1980, 183, 186). Austeritatea mai puternică a fațadei unei clădiri comerciale din Kyrenia (Mehmet Ulmen; 1998) este comparabilă cu proiectele „clasiciștilor fundamentaliști” sau neo-raționaliștilor precum Aldo Rossi și Oswald Matthias Ungers (Stern, 1990a, 130-4; Jencks, 1988, 188-89; Kruft, 1994, 445) (Figura 5); la fel ca și fațada sediului Kaner din Nicosia (Ziya Necati Ozkan, Burak Tursoy; 2006) (Figura 6)(11). În ciuda asimetriei sale deliberate, detaliile „fundamental-clasice” amintesc de clădirea Fair Gate a lui OM Ungers din Frankfurt (Amsoneit, 1994, 66-69). Forma hotelului și cazinoului City Royal cu nouă etaje din Nicosia (Osman Sarper; deschidere în 1991), cu structura sa clasică de bază, „corp” și „cap” și o cortină centrală de sticlă, încoronată de o boltă butoi de sticlă, imită „Palladiana” sau „Serliana” (12). Acest motiv poate fi întâlnit frecvent în designul postmodern (13). Clădirea înaltă afișează un design clasic abstract, la care Cortina de sticlă modernistă este mai puțin contradictorie decât s-ar putea aștepta, deoarece face parte din clasicism, din Palladiana. „CLASICISM POST-MODERN”/„CLASICISM FREESTYLE” Termenul „Clasicism postmodern” datează din 1980 și a fost ulterior inventat și sub denumirea de „Clasicism Freestyle” de Charles Jencks (Jencks, 1988, 32-6; Papadakis și Watson, 1990, 156-60). Conform definiției lui Robert Stern pentru categoria sa echivalentă „Tradiționalism modern”, caracterul său este puternic pluralist și eclectic, integrând și estetica modernistă (Stern, 1990a, 63, 188)(14). În esență, arhitectura „clasică postmodernă” afișează o „contradicție” sau o „dublă codificare” mai puternică, o combinație contrastantă mai puternică între „vechi” și „nou”, în comparație cu categoriile anterioare. Acest lucru este demonstrat, de exemplu, de Staatsgalerie din Stuttgart a lui James Stirling sau de Portland a lui Michael Graves. Clădire de servicii publice (Jencks, 1988, 330-5; Jencks, 1989, 14; Jencks, 1991, 138-43). Majoritatea clădirilor postmoderne din Ciprul de Nord aparțin acestei categorii. „Clasicismul postmodern” este evident în arhitectura rezidențială, comercială, educațională și hotelieră. O clădire din Templos (Zeytinlik) lângă Kyrenia (arhitect în prezent necunoscut; 2004-2006) aparține unui tip frecvent de clădire de apartamente în Ciprul de Nord, potrivită pentru un modernist sau, datorită fațadei sale frontale simetrice, pentru un concept de design postmodern (Figura 7). Dimensiunea acestor clădiri de apartamente este mult mai mică decât complexele rezidențiale postmoderne tipologic diferite ale lui Aldo Rossi, Rob Krier sau Ricardo Bofill, fapt care s-ar putea dovedi a fi un vernacular postmodern cipriot de nord sau turc (15). Versiunea postmodernă a tipului cipriot de nord demonstrează de obicei detalii destul de figurative, în contrast cu designul auster, ușor clasic. în Figura 7. Fațada arcadă a unei clădiri de magazin/birouri din Kyrenia (Derya Kara; 2004) se referă la arcurile de triumf romane, cum ar fi arcul lui Constantin I din Roma, datând din secolul al IV-lea d.Hr. (Coarelli, 1989, 162-165). Cu toate acestea, nu imită modelul istoric, în ciuda detaliilor figurative (Figura 8). Se transmite a fi o clădire contemporană, mai mult decât palatul italianizat al Hotelului Colony (Figura 3). Fiind similar echipat cu detalii figurative, designul unei clădiri bancare din Nicosia (arhitect în prezent necunoscut; 1998) pare a fi o explicație a ceea ce a vrut să spună R. Venturi prin termenul său „șopron decorat” (Venturi, Scott Brown și Izenour, 1988, 88-93) (Figura 9). Acest lucru se datorează în principal disproporției evidente a elementelor individuale ale fațadei sale. Necesitățile funcționale ale clădirii, cum ar fi dimensiunea ferestrelor birourilor sale moderne, și caracterul clasic al fațadei sale, nu au fost aparent ajustate. unul față de celălalt. [FIGURA 7 OMITATĂ] [FIGURA 8 OMITATĂ] [FIGURA 9 OMITATĂ] „Postmodern-clasicul” este evident în special în două clădiri hoteliere. Hotelul și Cazinoul Malpas, cu patru etaje, de lângă Kyrenia (Osman Sarper; deschidere: 2008), este versiunea postmodernă a hotelului modernist Maritim Grand Azur din Marmaris, Turcia (16). Acesta combină caracteristicile moderniste și „abstract-clasice”: Formele rotunjite ale ambelor clădiri pot fi urmărite până la estetica mașinilor din anii 1920. Forma și rândurile de ferestre circulare se referă la vasul de linie, care era un motiv răspândit în designul modernist încă din anii 1920 (17). În timp ce fațada hotelului Maritim Grand Azur accentuează (într-o manieră modernistă) orizontala, fațada hotelului Malpas este încoronată de arcade abstracte, simbolizând astfel o arcadă clasică. Hotelul și Cazinoul Golden Tulip, cu patru etaje, din Nicosia (Deniz Aybars; 2006-2009) este caracterizată de structura clasică a bazei, „corpului” și „capului” și de culorile roșu, negru și alb (18). Planul circular al clădirii ar putea fi legat de teoria clasică conform căreia cercul era o formă ideală (19). Prin înălțimea sa, clădirea transmite impresia unei „Stadtkrone” asemănătoare unui turn (20). Hotelul Golden Tulip și hotelul Merit Lefkoca sunt singurele exemple postmoderne de „Mega-construcție urbană” internațională în Ciprul de Nord, spre deosebire de situația din Turcia (21). Aspectul său pictural este comparabil cu cel al clădirii serviciului public din Portland a lui Michael Graves, care a fost considerată un design neo-Art Deco (Stern, 1990a, 82-3). [FIGURA 10a omiasă] [FIGURA 10b omiasă] Campusul Universității Internaționale din Cipru, lângă Nicosia (Alex Brown și alții; după 1997), demonstrează un amestec „postmodern-clasic” de design modernist și postmodern. (22). Poziția clădirilor contribuie la o anumită noțiune de spațiu urban, care devine evidentă în special în „piața” pătrată a complexului Uniunii Studențești (Figura 10a). Aceasta amintește de „piața medievală” care este închisă de clădirile Centrului de Știință al lui James Stirling din Berlin (Jencks, 1988, 284, fig. 9.36). Cele două clădiri ale facultății CIU sunt blocuri pătrate, cu două etaje, cu o curte interioară deschisă și fațade exterioare placate cu piatră cubică. Profilul lor material și orizontal s-ar putea referi la designul Art Deco al modernismului local din anii 1930-1940. Fațada frontală simetrică a uneia dintre clădirile facultății prezintă o versiune clasică de „pilotis” care amintește de Reședința Sagra neo-raționalistă din Ordu, Turcia, a lui Mehmet Konuralp (Figura 10b)(23). În ciuda abundenței placajelor cu piatră cubică, campusul nu prezintă nimic „figurativ-clasic”. În ceea ce privește complexele de campusuri postmoderne, Legea lui Frank Gehry Îmi vine în minte Școala Universității Loyola Marymount din Los Angeles (Stern, 1990a, 90-2). Cu toate acestea, elementele sale clasice înlocuite creează un efect ironic care nu a fost intenționat în cazul Universității Internaționale din Cipru. „CLASICISM IRONIC”/„KITSCH-CLASICISM” „Clasicismul ironic” este o clasificare a lui Robert Stern. Fiind un echivalent al categoriei „Populism” a lui Kenneth Frampton, acesta constă în principal din arhitectura „clasică postmodernă”. Cu toate acestea, se spune că aceasta prezintă un tratament ironic al designului clasic (Stern, 1990a, 65-111, 68, 86-8; Frampton, 1992, 290-3). Stern admite implicit relația dintre „Clasicism ironic” și „Kitsch”, spunând că „Clasicismul ironic” era, într-o mare măsură, o artă pentru inițiați, care se putea transforma rapid în ceva jenant și urât (24). Prin urmare, nu este o coincidență faptul că neo-raționalistul Leon Krier afirmă că multe clădiri postmoderne trebuie înțelese ca fiind kitsch, datorită „naturii lor fragmentare și eclecticismului provocator” (25). Introducerea termenului „Kitsch-clasicism” este, prin urmare, o consecință logică. „Clasicismul ironic/kitsch” este cel mai evident într-o reședință din Nicosia (în prezent arhitect necunoscut; 2004-2008) (Figura 11). Aspectul său kitsch rezultă din modul de aplicare a detaliilor figurative, exact așa cum este descris de L. Krier: „Rafinamentul decorativ al unei clădiri monumentale va arăta ridicol atunci când este redus la dimensiunea unei case” (26). Un aspect kitsch similar este creat de Grădina Leului, un club din apropierea orașului Famagusta (în prezent arhitect necunoscut; 2006) (Figura 12). Fațada sa este caracterizată de un fronton proeminent care poartă o scenă în relief cu figuri feminine, dintre care grupul din mijloc reprezintă Cele Trei Grații, un simbol al frumuseții. Figurile care le flancă sunt Menade dansatoare, de obicei asociate cu Dionysos (Dierichs, 1998, 41-56, fig. 49-50). Pentru a înțelege limbajul simbolic al reliefului este nevoie de o perspectivă educată, dar conținutul său a fost evident ales cu grijă, având în vedere funcția clădirii. În cele din urmă, clădirea principală a Kaya Artemis Resort and Casino din Vokolida (Bafra) (Hasan Erdem Ocakci; 2007), care este inspirată de tânărul Artemision din Efes, datând din secolele III-II î.Hr. (Akurgal, 1987, 74-76, fig. 82-83)(27). Alte două clădiri din cadrul acestui complex copiază fațada bibliotecii romane „Celsius” din Efes, datând din secolul al II-lea d.Hr. (Akurgal, 1988, 130-1, pl. 48). În ciuda structurii moderne a acoperișului și în ciuda ferestrelor de hotel din jurul cella, impresia dominantă a clădirii principale este „figurativ-clasică”. Cu toate acestea, efectul kitsch provine din dimensiunile „templu-hotel”, calitatea scăzută a detaliilor sale decorative și „natura fragmentară și eclecticismul provocator” al complexului în ansamblu (Krier, 1990, 33). Complexul Artemis aparține unei tendințe internaționale de hoteluri-concept în stil Las Vegas, cum ar fi Caesar's Palace (28). [FIGURA 11 OMITATĂ] [FIGURA 12 OMITATĂ] NOUL CLASICISM DIN NORDUL CIPRULUI ȘI SEMNIFICAȚIA SA Designul arhitecturii postmoderne din Ciprul de Nord este influențat de evoluțiile din Turcia din anii 1980 și de arhitecții turci cărora nu li se acordă oficial credit pentru munca lor (29). Acesta din urmă este motivul dificultăților de investigare a datelor privind procesele individuale de design. Postmodernismul local a început la începutul anilor 1990: Hotelul City Royal din Nicosia și o reședință din apropierea orașului Kyrenia se numără printre cele mai vechi clădiri care pot fi identificate până în prezent (Figura 4)(30). Arhitectura postmodernă din Ciprul de Nord este legată fie de Res Privata sau la Res Economica, folosind termenii lui Leon Krier. Res Privata se referă la „activitățile private mai modeste de locuințe”, în timp ce Res Economica semnifică toate activitățile legate de comerț și industrie. Spre deosebire de situația din Ciprul de Nord, Res Publica este inerentă designului clasic al instituțiilor publice occidentale și orientale, exprimând „demnitatea, solemnitatea [și] grandoarea” statului (31). Postmodernismul local este legat în primul rând de arhitectura rezidențială și include case unifamiliale, precum și clădiri de apartamente (Figura 1-2, 4, 7, 11). Clădirile comerciale și de afaceri includ un număr considerabil de clădiri cu magazine și câteva clădiri de birouri și bănci (Figura 5-6, 8-9). Clădirile industriale, adică părțile lor administrative sau sălile de expoziție, au fost greu afectate de designul clasic, spre deosebire de situația din Turcia (32). Clădirile de birouri găzduiesc în principal agenții imobiliare și companii de construcții. În plus, clădirile legate de turism și recreere trebuie incluse în arhitectura Res Economica, printre care se numără complexe hoteliere-cazinouri, restaurante și cluburi de noapte. cluburi/discoteci (Figura 3, 12). Designul postmodern al unui complex universitar pare să exprime „demnitatea, solemnitatea, grandoarea” Res Publica. Am observat și definit patru tendințe de design postmodern în Ciprul de Nord. O abordare a „Clasicismului figurativ”, care prezintă o aplicare aproape canonică a detaliilor clasice, este evidentă în câteva clădiri rezidențiale și recreative. Clădirile comerciale nu au fost înregistrate până în prezent. „Clasicismul abstract” și „Clasicismul postmodern”, cea mai mare categorie, sunt evidente în arhitectura rezidențială, comercială și turistică/recreativă. În afară de câteva clădiri rezidențiale - dintre care cea mai extremă a fost introdusă aici - „Clasicismul ironic/kitsch” a fost observat în primul rând în raport cu arhitectura turistică/recreativă (Figura 12). Designul a doar câteva clădiri postmoderne din Ciprul de Nord ne poate convinge prin detaliile aplicate și citările arhitecturale sofisticate: dintre exemplele introduse care sunt apropiate de un „Clasicism figurativ”, pot fi menționate „reședința turcească” și „palatul italian” (Figura 1, 3). Printre exemplele „abstract-clasice” se remarcă o clădire de birouri neo-raționalistă (Figura 6). Atrăgător este designul „post-modern-clasic” al hotelului Malpas, care demonstrează motivul modernist al transatlanticului, al hotelului Grand Tulip neo-Art Deco și al campusului CIU (Figura 10a, 10b). O creștere considerabilă a designului post-modern în ultimii ani este evidentă. Și, datorită tendinței continue în construcții, nu se așteaptă ca soluțiile moderniste să joace un rol dominant în următorii ani. Exemplele citate reprezintă doar vârful unei tendințe generale, care schimbă efectiv perspectiva mediului arhitectural al țării. Cu toate acestea, în cadrul instituțiilor conexe se poate observa o conștientizare și o discuție despre calitatea designului și semiotica arhitecturii contemporane. Noul Plan de Dezvoltare a Turismului din 2008, publicat de Ministerul Economiei și Turismului Turco-Cripriot, solicită o creștere a arhitecturii vernaculare și tradiționale (și, prin urmare, pune sub semnul întrebării actuala tendință post-modernă) (33). Acesta critică lipsa unei arhitecturi reprezentative, simbolice pentru capitala Nicosia (34). Cu toate acestea, deoarece nu există nicio autoritate care să joace un rol responsabil în controlul sau consultanța privind designul arhitectural, o acumulare eclectică de stiluri este foarte probabil să fie viitorul arhitectural al Ciprului de Nord (35). De remarcat este faptul că designul postmodern din Ciprul de Nord rareori se referă la arhitectura otomană sau vernaculară cipriotă, ci în principal la moștenirea clasică occidentală. Printre excepții se numără o reședință din Nicosia și un complex hotelier-cazino din Kyrenia (Figura 1)(36). Ambele abordează arhitectura tradițională turcească într-un mod figurativ. Postmodernismul a început ca o mișcare care se opunea distrugerii culturii locale și „brutalismului estetic” al Stilului Internațional. Părinții fondatori ai arhitecturii postmoderne au cerut respect pentru mediul cultural și arhitectural existent - dezvoltat treptat - (Jencks, 1988, 28-9; Stern, 1990a, 59-61). Cu toate acestea, Noul Clasicism al Ciprului de Nord face parte dintr-un postmodernism internațional care este la fel de non-contextual ca Stilul Internațional (37). Nimic - în afară de puținele excepții menționate - nu leagă această arhitectură în mod specific de Ciprul (de Nord), de exemplu de clasicismul colonial britanic. Tradiția greco-romană este o posibilă referință, dar numai într-un sens foarte general, deoarece „(...) modelele trecutului sunt tratate aici nonșalant și superficial (...)”. (38). Întrebarea dacă și care „coduri” sunt comunicate prin arhitectura postmodernă în Ciprul de Nord nu poate primi în prezent un răspuns concludent, deoarece nu există suficiente date despre procesele de proiectare. În cazul Istanbulului, s-a afirmat că clădirile postmoderne nu „au responsabilitatea de a comunica în mod necesar cu utilizatorul și că acestea [sic] au în principal un caracter istoricist” (39). Factorii de influență ai unui clasicism occidental în China, însă, pot oferi în cele din urmă indicii cu privire la boom-ul designului postmodern și semnificația sa în Ciprul de Nord: În China, clasicismul a „dobândit o nouă moștenire de simbolizare a culturii antreprenoriatului și consumerismului”, [devenind] „un instrument eficient pentru promovarea vânzărilor în dorința populară pentru un stil de viață occidental”. (40). Legătura dintre (occidental) Postmodernismul și economia/consumerismul datează de fapt de la sfârșitul anilor 1980, când „multinaționalele” din SUA au descoperit clasicismul ca o opțiune pentru proiectarea sediilor lor centrale - un fapt care a „ucis” postmodernismul, potrivit lui C. Jencks (41). Cultura consumerismului care face parte din Res Economica este evidentă în primul rând în turismul nord-cipriot - și în arhitectura recreativă (42). „Kitsch-clasicismul” Grădinii Leului și al complexului Kaya Artemis ar putea comunica publicului semnificația de „zonă de plăcere”, având în vedere ceea ce a scris Robert Venturi despre efectul unei arhitecturi comparabile din Las Vegas (Figura 12): „Pentru arhitect sau designer urban, comparațiile dintre Las Vegas și alte «zone de plăcere» din lume (...) sugerează că esențiale pentru imaginea arhitecturii zonelor de plăcere sunt ușurința, calitatea de a fi o oază într-un context poate ostil, simbolismul accentuat și capacitatea de a-l cuprinde pe vizitator într-un nou rol: timp de trei zile, te poți imagina ca un centurion la...” „Caesars Palace, un ranger la Frontieră sau un turist de lux la Riviera (...)” (43). Prin transmiterea codului „zonă de plăcere”, arhitectura recreativă kitsch din Ciprul de Nord „(...) își îndeplinește funcția economică de a crește consumul și de a facilita producția” (44). Designul postmodern al arhitecturii comerciale, al supermarketurilor, magazinelor și mall-urilor „(...) nu va dobândi niciodată nicio valoare simbolică semnificativă, indiferent de învelișul lor arhitectural, (...)” (45). Designul acestor tipuri de clădiri, însă, ar fi putut fi în egală măsură menit să susțină funcția lor principală: „de a promova vânzările” (46). Clasicismul arhitecturii birourilor comerciale, în Ciprul de Nord, în special al agențiilor imobiliare și al companiilor de construcții, ar fi putut fi menit să susțină funcția lor de promovare a vânzărilor de produse deopotrivă: prin transmiterea unor coduri precum sobrietatea, fiabilitatea și soliditatea (47). Doar câteva clădiri, precum biroul din Nicosia, comunică în mod evident codul „birou” (Figura 6). Aceasta afișează o cortină de sticlă a cărei „sticlă și oțel se simt reci, impersonale, precise și ordonate - nuanțele afacerilor metodice, ale planificării raționale și ale tranzacțiilor comerciale”. (48). Importanța pe care societățile o atribuie instituțiilor publice de tip Res Publica poate fi dedusă din expresia arhitecturală a „demnității, solemnității și grandorii” lor (49). Se poate pune însă la îndoială dacă arhitectura instituțiilor de învățământ private, făcând parte din Res Economica și cultura de consum, se referă la aceste valori sau dacă designul lor este mai degrabă legat de promovarea educației despre produs (Figura 10). Arhitectura rezidențială, făcând parte din Res Privata, este cel mai puternic afectată de Noul Clasicism în Ciprul de Nord. Aceasta prezintă cea mai mare varietate de design postmodern. În timp ce arhitectura blocurilor de apartamente afișează încă o abordare destul de modestă, casele tind, în general, să semene cu „palatele regale” (Figura 7, 4, 11). Cultura de consum în plină expansiune a creat evident o nouă legătură între designul rezidențial și dorința de reprezentare a statutului social. Situația din Ciprul de Nord este similară cu cazul Chinei, în ceea ce privește care s-a afirmat o relație între statutul social, stilul de viață sofisticat și clasicismul occidental (50). DOI: 10.4305/METU.JFA.2011.2.8 Primit: 26.05.2011, Text final: 12.11.2011 Alindi: 26.05.2011, Son Metin: 12.11.2011 ABREVIERI BCE: Înainte de era lui Hristos CE: Era lui Hristos IAA: Asociația Arhitecților din Istanbul MULȚUMIRI Autorii mulțumesc în mod special Camerei Arhitecților Turco-Ciprioți, în special domnului Bodamyalizade, și Ministerului Economiei și Turismului din Ciprul de Nord, care au furnizat date valoroase pentru acest studiu. REFERINȚE ADANIR, T. (2008) Ortak Vizeden Haberler, Mimarca (86) 5-6. AKURGAL, E. (1988) Griechische und Romische Kunst in der Turkei, Hirmer, München. ALTINOLUK, U., ed. (2001) Oteller, Tatil Koyleri, Tasarim Yayin Grubu, Istanbul. ALTUN, S., UCAR, A., CENGIZ KAYNAKCI, E. (2005) Turizm Mimarliginda Temali Oteller, Aianya Magusa Sempozyum Biidiriieri, Kibris Mimarlar Odasi, Nicosia; 185-93. AMSONEIT, W. (1994) Contemporary European Architects, Taschen, Köln. ANON. (2005) 2003 Oteiier Tuzugu, Turizm Planlama Dairesi, Nicosia, Cipru de Nord. BOZDOGAN, S., OZKAN, S., YENAL, E., eds. (1987) Sedad Eidem: Arhitect în Turcia, Concept Media, Singapore. COARELLI, F. (1989) Rom. Ein archaologischer Fuhrer, Herder, Freiburg-Basel-Wien. CURTIS, WJR (1988) Modern Architecture since 1900, Prentice-Hall, Inc., New Jersey. CINICI, B. (1999) Improvizaţie, Mimariikta Dogaciama, Boyut Matbaacilik, Istanbul. DIERICHS, A. (1998) Erotik in der romischen Kunst, Zaberns Bildbande zur Archaologie, Philipp von Zabern Verlag, Mainz. FEREOS, ST., PHOKAIDES, P. (2006) Arhitectura în Cipru între anii 1930 și 1980, Docomomo (35) 15-9. FRAMPTON, K. (1992) Arhitectură modernă. O istorie critică, Thames and Hudson, Londra. GONEN, E., OZER, F. (2009) Neoclasicismul în arhitectura postmodernă contemporană din Istanbul, itutergisi/a (8:2) 38-50. HENDERSON, J. (1999) Casino Design, Resorts, Hotels and Themed Entertainment Spaces, Quarry Books, Gloucester. IAA (2005) 100 Works-50 Architects, Yapi Yayin, Istanbul. JENCKS, C. (1988) Die Postmoderne. Der neue Kiassisizism in Kunst und Architecture, Klett-Cotta, Stuttgart. JENCKS, C. (1989) What is Postmodernism?, Academy Editions, Londra. JENCKS, C. (1990) The New Moderns. From Late to Neo-Modernism, Academy Editions, Londra. JENCKS, C. (ediția a 6-a, 1991) The Language of Postmodern Architecture, Rizzoli, Londra. KARASOZEN, R., OZER, F. (2006) The Rational Base of Post-Modernism in contemporary Istanbul Architecture, itudergisi/a (5:2) 108-14. KAHLER, G. (1981) Architektur ais Symboiverfaii: Das Dampfermotiv in der Baukunst, Bauwelt Fundamente 59, Vieweg, Wiesbaden. KRIER, L. (1990) The Blind Spot, New Classicism. Volum omnibus, eds. A. Papadakis, H. Watson, Edițiile Academiei, Londra; 33-5. KRIER, L. (1998) Architecture: Choice or Fate, Andreas Papadakis Publisher, Singapore. KRUFT, HW (1994) A History of Architecturai Theory: From Vitruvius to the Present, Princeton Architectural Press, New York. MCLEAN, A. (1994) Arhitectura Renașterii în Florența și Italia Centrală, Arta Renașterii itaiene. Arhitectură, Scuiptură, Pictură, Desen, ed. R. Toman, Konemann Verlag, Köln; 98-130. MURRAY, P. (1980) Die Architektur der Renaissance in Italien, Gerd Hatje Verlag, Stuttgart. PAPADAKIS, A., WATSON, H. eds. (1990) New Classicism, Omnibus Volume, Academy Editions, Londra. PEHNT, W. (1994) Turm und Hohle, Moderne Architektur in Deutschland 1900 bis 1950. Expressionismus und Neue Sachiichkeit, eds. VM Lampugnani, R. Schneider, Gerd Hatje, Stuttgart; 51-68. PORPHYRIOS, D. (1990) The Relevance of Classical Architecture, New Classicism. Volum omnibus, eds. A. Papadakis, H. Watson, Edițiile Academiei, Londra; 53-68. SIZHENG FAN, K. (2009) Culture for Sale: Western Classical Architecture in China's Recent Building Boom, Journal of Architectural Education (63:1) 64-84. STERN, RAM (1990a) Kiassizismus modern. Entwickiung und Verbreitung der kiassischen Tradition von der Renaissance bis zur Gegenwart, DVA, Stuttgart. STERN, RAM (1990b), „Ce poate face clasicul pentru modern”, Nou clasicism. Volum omnibus, eds. A. Papadakis, H. Watson, Edițiile Academiei, Londra; 31-2. SYRING, E., KIRCHENMANN, JC (2004) Scharoun, Taschen, Koln. Planul de dezvoltare a turismului 1998/98, Cipru de Nord 2008.05.26 2022-28-Turizm-Master-Plan-23-5-08.pdf, Guncelleme tarihi (ultima actualizare): 26 iunie 2008 (accesat 18 iunie 2009). Turizm Yapiiari, Tatii ve Turizm Tesisieri, Kent Oteiieri, Uiasim Tesisieri (1994) YEM Yayinlari, Istanbul. Turk Mimarlari 2000 (1999) Turk Serbest Mimarlar Dernegi, Ankara. VENTURI, R., SCOTT BROWN, D., IZENOUR, St. (1988) Learning from Las Vegas, Cambridge University Press, Cambridge, Mass., Londra. YUCEL, A. (2005) Pluralism Takes Command: The Turkish Architectural Scene Today, Modern Turkish Architecture, eds. R. Holod, A. Evin, S. Ozkan, Publicații ale Camerei Arhitecților din Turcia, Ankara; 119-52. YUCEL-BESIM, D., KIESSEL, M., TOZAN, A. (2010) Complexe hoteliere-cazinou postmoderniste în Ciprul de Nord, METU Journal of the Faculty of Architecture (28:1) 103-23. (accesat la 12 iulie 2009). (accesat la 18 iunie 2009). (accesat la 20 martie 2010). (accesat la 20 martie 2010) id=234 (accesat la 18 iunie 2009). www.referansgazetesi.com/haber.aspx7HBR KOD=71878&For Arsiv=1 (accesat la 18 iunie 2009). (1.) Conflictul din Cipru: Asmussen, 2008, 1-14. „Planul Annan” și boom-ul construcțiilor: ziarul „Star”, 5 august 2006