الكلاسيكية المعمارية الجديدة في شمال قبرص / Kuzey Kibris'ta Yeni Mimari Klasisizm

مقدمة تنقسم جزيرة قبرص إلى منطقة قبرصية يونانية جنوبية ومنطقة شمال قبرصي تركي منذ عام 1984. في الشمال ، تأسست جمهورية شمال قبرص التركية غير المعترف بها دوليًا في عام 1983. في السنوات الأخيرة ، شهدت شمال قبرص طفرة إنشائية ملحوظة. زادت أنشطة البناء هذه بشكل ملحوظ بعد خطة السلام (الفاشلة) ، التي بدأها الأمين العام السابق للأمم المتحدة كوفي عنان في عام 2003 (1). منذ ذلك الحين ، تُظهر العمارة المعاصرة لشمال قبرص ميلًا قويًا لما بعد الحداثة ، والكلاسيكية الغربية (Yucel-Besim ، Kiessel and Tozan ، 2010). إن التأثير الوسيط على العملية المعمارية في شمال قبرص من خلال التطورات في تركيا - مما أدى إلى بداية الكلاسيكية الجديدة في شمال الجزيرة في أوائل التسعينيات - واضح ، حيث أن تصميم المباني ما بعد الحداثة غالبًا ما يكون مدينًا بالتركية المهندسين المعماريين (والمطورين) ، على الرغم من توقيعهم رسميًا من قبل المهندسين المعماريين القبارصة الأتراك. وهكذا يظل المعماريون الأتراك مجهولين (Adanir، 2008، 5-6؛ Yucel-Besim، Kiessel and Tozan، 2010). في تركيا ، يمكن إرجاع ظهور الكلاسيكية ما بعد الحداثة (الغربية) إلى بداية الثمانينيات (2). الهدف من هذه الدراسة هو المساهمة في المعرفة حول تطوير التصميم المعماري المعاصر في شمال قبرص. يقدم 16 مبنى نموذجيًا وأسلوب مظهرها الخارجي ، والذي على أساسه يقترح تفسيرًا لأهمية والمعنى الدلالي لاتجاهات ما بعد الحداثة المحلية. تقع المباني المعنية في كيرينيا (جيرن) على الساحل الشمالي ، في الجزء الشمالي من العاصمة المقسمة نيقوسيا (ليفكوشا) ، وفي فاماغوستا (غازيماغوزا) على الساحل الشرقي وفي فوكوليدا (بافرا) في شبه جزيرة كارباس (3) . يستند هذا البحث إلى مسح معماري وتحليل تقارير وزارة الاقتصاد والسياحة ومقابلات مع غرفة المهندسين المعماريين القبارصة الأتراك [4). يُفهم المؤلفون مصطلح "ما بعد الحداثة" على أنه تعريف أسلوبي ، يتوافق مع مصطلح "الحداثي" ، ويشار فيما بعد إلى "الكلاسيكي" فقط (5). تشير تحليلات التصميم أساسًا إلى التصنيفات المقترحة في "الكلاسيكية الجديدة" ، من تحرير أندرياس باباداكيس وهارييت واتسون اللذان يقترحان ثلاث فئات للتصميم ، تسمى "التصويرية" و "الخلاصة" و "الكلاسيكية ما بعد الحداثة" (باباداكيس وواتسون ، 1990 ). بالإضافة إلى فئة "الكلاسيكية الأيونية" التي قدمها روبرت أ. تم استخدام ستيرن - على عكس مقال المؤلفين السابق عن مجمعات الكازينوهات الفندقية ما بعد الحداثة (1990a، 65-111؛ Yucel-Besim، Kiessel and Tozan، 2010). توجد فئات التصميم هذه في شمال قبرص في العمارة السكنية والتجارية والترفيهية. في هذه المقالة ، تم ذكر جميع المواقع باللغة اليونانية أو الإنجليزية ، متبوعة بالاسم التركي بين قوسين عند الضرورة. فئات الكلاسيكيات الجديدة في شمال قبرص "الكلاسيكية التوضيحية" تظهر مباني هذه الفئة ، التي يطلق عليها روبرت ستيرن "الكلاسيكية الكنسية" ، زخرفة تاريخية (ستيرن ، 1990 أ ، 163-4 ؛ 162-85 ؛ جينكس ، 1988 ، 218 -23). لا يتطلب تعريف "الكلاسيكية التصويرية" عرض العناصر التصويرية فحسب ، بل يتطلب أيضًا الجمع "القانوني" تقريبًا لهذه العناصر (ستيرن ، 1990 أ ، 163-164). على نحو فعال ، هذه العمارة هي بالأحرى `` أحادية الترميز '' وخالية من `` التناقض '' ، في إشارة إلى المصطلحات التي طورها روبرت فينتوري وتشارلز جينكس ، حيث يتم التركيز على إحياء "القديم" بدلاً من مزيج من " القديم والجديد (جينكس ، 1988 ، 330-5 ؛ جينكس ، 1989 ، 14). لا تتوافق العمارة ما بعد الحداثة في شمال قبرص أبدًا مع "الكلاسيكية التصويرية" الأصلية على الرغم من أن العديد من المباني تعرض تفاصيل رمزية (6). فقط عدد قليل من المساكن والفندقين يقتربان من "الكلاسيكية التصويرية". لذا فإن الإقامة في نيقوسيا (Cigdem Cagnan ، 2005) تُظهر الكلاسيكية التركية "المجازية" بمعنى "اللغة العامية الجديدة" لجينكس (الشكل 1) (1991 ، 81-4). يمكن ملاحظة العمارة السكنية التي تعرض نهجًا أكثر تجريدًا للتراث المعماري التركي ، من حين لآخر في شمال الجزيرة (الشكل 2) (7). فندق وكازينو كولوني في كيرينيا (Ziya Necati Ozkan ، 1998-2002) الذي يعيد إحياء قصر النهضة الإيطالي يخلق ، بشكل عام ، انطباعًا رمزيًا على الرغم من بعض الخصائص "الكلاسيكية المجردة" (الشكل 3) (8). ومع ذلك ، تنتمي معظم المباني ذات التفاصيل التصويرية إلى الفئات "ما بعد الحداثة" أو "الكلاسيكية الأيونية" (9). [الشكل 1 محذوف] [الشكل 2 محذوف] [الشكل 3 محذوف] "الملخص الكلاسيكي" تعرض مباني هذه الفئة تفاصيل معمارية كلاسيكية مخفضة ، كما حددها روبرت ستيرن لتصنيفه المكافئ "الكلاسيكية الكامنة" (1990 أ ، 62 ، 113 ، 131). يتم التعبير عن "الكلاسيكية" بشكل خاص من خلال المظهر الصارم. تُظهر فئة ثانية مكافئة ، تسمى "الكلاسيكية الأساسية" ، تقشفًا أقوى (10). بشكل فعال ، تعرض "الكلاسيكية التجريدية" "تناقضًا" أو "تشفيرًا مزدوجًا" أقوى من الفئة السابقة - من خلال الجمع بين الخصائص الكلاسيكية والحديثة ، من "القديم والجديد" (Jencks، 1988، 330-5؛ Jencks، 1989 ، 14). وفقًا لملاحظتنا ، فإن عدد المباني "الكلاسيكية المجردة" في شمال قبرص أعلى بكثير من المباني التصويرية. تتجلى "الكلاسيكية المجردة" في العمارة السكنية والتجارية والفندقية. [الشكل 4 محذوف] [الشكل 5 محذوف] [الشكل 6 محذوف] يتميز السكن بالقرب من كيرينيا (محمد فاهيب ، 1994-1999) ، على سبيل المثال ، بواجهة معبد مجردة (الشكل 4). قد يكون المبنى مستوحى من فيلات عصر النهضة الإيطالية التي تعرض فكرة واجهة المعبد ، مثل فيلا ميديشي التي صممها جوليانو دا سانغالو في بوجيو كايانو ، أو فيلا فوسكاري من تصميم أندريا بالاديو في مالكونتينتا (موراي ، 1980 ، 183 ، 186). إن التقشف الأقوى لواجهة مبنى متجر في كيرينيا (محمد أولمن ، 1998) يمكن مقارنته بتصاميم "الكلاسيكيين الأساسيين" أو العقليين الجدد مثل ألدو روسي وأوزوالد ماتياس أونجرز (ستيرن ، 1990 أ ، 130-4 ؛ جينكس ، 1988 ، 188-89 ؛ Kruft ، 1994 ، 445) (الشكل 5) ؛ كما هي واجهة مقر كانر في نيقوسيا (ضياء نجاتي أوزكان ، بوراك تورسوي ؛ 2006) (الشكل 6) (11). على الرغم من عدم تناسقها المتعمد ، فإن التفاصيل "الأساسية الكلاسيكية" تذكر أحد O. M. مبنى Ungers's Fair Gate في فرانكفورت (Amsoneit ، 1994 ، 66-69). شكل فندق وكازينو سيتي رويال المكون من تسعة طوابق في نيقوسيا (عثمان ساربر ، الافتتاح عام 1991) ، بهيكله الكلاسيكي من القاعدة و "الجسم" و "الرأس" وستارة زجاجية مركزية تعلوها قبو أسطواني زجاجي ، يحاكي "Palladiana" أو "Serliana" (12). يمكن العثور على هذا الشكل بشكل متكرر في تصميم ما بعد الحداثة (13). يعرض المبنى الشاهق تصميمًا كلاسيكيًا تجريديًا يكون الستار الزجاجي الحديث فيه أقل تناقضًا كما هو متوقع لأنه جزء من النمط الكلاسيكي لبلاديانا. "الكلاسيكية ما بعد الحداثة" / "كلاسيكيات الحرية" يعود مصطلح "الكلاسيكية ما بعد الحداثة" إلى عام 1980 وصاغه تشارلز جينكس أيضًا "الكلاسيكية الحرة" (جينكس ، 1988 ، 32-6 ؛ باباداكيس وواتسون ، 1990 ، 156-60). وفقًا لتعريف روبرت ستيرن لفئته المكافئة "التقليدية الحديثة" ، فإن طابعها تعددي وانتقائي بقوة ، وتدمج أيضًا الجماليات الحداثية (ستيرن ، 1990 أ ، 63 ، 188) (14). في الواقع ، تعرض العمارة "الكلاسيكية ما بعد الحداثة" "تناقضًا" أقوى أو "ترميزًا مزدوجًا" ، وهو مزيج تباين أقوى من "القديم" و "الجديد" ، عند مقارنته بالفئات السابقة. يظهر هذا على سبيل المثال من خلال Staatsgalerie لجيمس ستيرلينغ في شتوتغارت أو مبنى الخدمات العامة في بورتلاند لمايكل جريفز (جينكس ، 1988 ، 330-5 ؛ جينكس ، 1989 ، 14 ؛ جينكس ، 1991 ، 138-43). تنتمي غالبية المباني ما بعد الحديثة في شمال قبرص إلى هذه الفئة. يتجلى مفهوم "ما بعد الحداثة الكلاسيكي" في العمارة السكنية والتجارية والتعليمية والفندقية. مبنى في Templos (Zeytinlik) بالقرب من Kyrenia (مهندس معماري غير معروف حاليًا ؛ 2004-2006) ينتمي إلى نوع متكرر من المباني السكنية في شمال قبرص وهو مناسب للحداثة أو ، بسبب ارتفاعه الأمامي المتماثل ، لتصميم ما بعد الحداثة مفهوم (الشكل 7). حجم هذه المباني السكنية أصغر بكثير من المجمعات السكنية ما بعد الحداثة المختلفة من الناحية النموذجية في ألدو روسي أو روب كرير أو ريكاردو بوفيل ، وهي حقيقة قد تثبت أنها لغة قبرصية شمالية أو تركية ما بعد الحداثة (15). عادةً ما تُظهر نسخة ما بعد الحداثة من النوع القبرصي الشمالي تفاصيل رمزية إلى حد ما ، على عكس التصميم الكلاسيكي المتقشف في الشكل 7. تشير الواجهة المقوسة لمتجر / مبنى مكاتب في كيرينيا (Derya Kara ؛ 2004) إلى أقواس النصر الرومانية مثل قوس قسطنطين الأول. في روما ، يعود تاريخها إلى القرن الرابع الميلادي (كواريلي ، 1989 ، 162-165). ومع ذلك ، فهو لا يقلد النموذج التاريخي على الرغم من تفاصيله التصويرية (الشكل 8). إنه مبنى معاصر ، أكثر من قصر إيطالي لفندق كولوني (الشكل 3). نظرًا لكونه مجهزًا بالمثل بالتفاصيل التصويرية ، فإن تصميم مبنى بنك في نيقوسيا (مهندس غير معروف حاليًا ؛ 1998) يبدو أنه تفسير لما يفعله R. قصد فنتوري بمصطلح "سقيفة مزخرفة" (Venturi، Scott Brown and Izenour، 1988، 88-93) (الشكل 9). هذا يرجع بشكل أساسي إلى عدم التناسب الواضح للعناصر الفردية لواجهته. من الواضح أن الضروريات الوظيفية للمبنى ، مثل حجم نوافذ المكتب الحديثة ، والطابع الكلاسيكي لواجهته ، لم يتم تعديلها مع بعضها البعض. [الشكل 7 محذوف] [الشكل 8 محذوف] [الشكل 9 محذوف] إن "ما بعد الحداثة - الكلاسيكية" واضح بشكل خاص في مبنيين فندقيين. فندق وكازينو Malpas المكون من أربعة طوابق بالقرب من كيرينيا (عثمان ساربر ، الافتتاح: 2008) هو نسخة ما بعد الحداثة من فندق Maritim Grand Azur الحديث في مرماريس ، تركيا (16). فهو يجمع بين الخصائص الحداثية و "الكلاسيكية المجردة": يمكن إرجاع الأشكال المستديرة لكلا المبنيين إلى جماليات الماكينة في عشرينيات القرن الماضي. يشير شكل وصفوف النوافذ الدائرية إلى خط المحيط الذي اعتاد أن يكون فكرة منتشرة في التصميم الحديث منذ عشرينيات القرن الماضي (17). بينما يؤكد ارتفاع Maritim Grand Azur (بطريقة حداثية) على الأفقي ، تتوج واجهة Malpas بأقواس مجردة ، مما يرمز إلى ممر كلاسيكي. يتميز فندق وكازينو جولدن توليب الدائري الشاهق في نيقوسيا (دنيز أيبرس ، 2006-2009) بالبنية الكلاسيكية للقاعدة و "الجسم" و "الرأس" والألوان الأحمر والأسود والأبيض (18). قد يكون المخطط الدائري للمبنى مرتبطًا بالنظرية الكلاسيكية التي بموجبها كانت الدائرة شكلًا مثاليًا (19). من خلال ارتفاعه ، ينقل المبنى انطباعًا عن برج يشبه البرج "Stadtkrone" (20). فندق Golden Tulip وفندق Merit Lefkoca هما المثالان الوحيدان في فترة ما بعد الحداثة لـ "Urban Mega-Build" الدولي في شمال قبرص ، على عكس الوضع في تركيا (21). يمكن مقارنتها بمظهرها التصويري بمبنى بورتلاند للخدمة العامة لمايكل جريفز والذي يُنظر إليه على أنه تصميم نيو آرت ديكو (ستيرن ، 1990 أ ، 82-3). [الشكل 10 أ محذوف] [الشكل 10 ب محذوف] يُظهر حرم جامعة قبرص الدولية بالقرب من نيقوسيا (أليكس براون وآخرون ؛ بعد 1997) مزيجًا من "ما بعد الحداثة - الكلاسيكية" من التصميم الحداثي وما بعد الحداثة (22). يساهم موقع المباني في فكرة معينة عن الفضاء الحضري والتي تصبح واضحة بشكل خاص في ساحة "ساحة" مجمع اتحاد الطلاب (الشكل 10 أ). وهي تذكر بإحدى "ساحات العصور الوسطى" المحاطة بمباني مركز جيمس ستيرلنغ للعلوم في برلين (Jencks، 1988، 284، fig. 9.36). مبنيتا هيئة التدريس في CIU عبارة عن كتل مربعة مكونة من طابقين مع فناء داخلي مفتوح وواجهات خارجية مكسوّة بالحجارة. قد يشير ملفهم المادي والأفقي إلى تصميم آرت ديكو للحداثة المحلية في الثلاثينيات والأربعينيات. تعرض الواجهة الأمامية المتناظرة لمبنى كلية واحد نسخة كلاسيكية من "الطيارين" التي تذكر أحد مساكن ساغرا العقلانية الجديدة لمحمد كونورالب في أوردو ، تركيا (الشكل 10 ب) (23). على الرغم من وفرة الكسوة الحجرية ، فإن الحرم الجامعي لا يعرض أي شيء "رمزي كلاسيكي". بالنسبة لمجمعات الحرم الجامعي ما بعد الحداثة ، تتبادر إلى الذهن كلية فرانك جيري للحقوق بجامعة لويولا ماريماونت في لوس أنجلوس (ستيرن ، 1990 أ ، 90-2). ومع ذلك ، فإن عناصرها الكلاسيكية النازحة تخلق تأثيرًا مثيرًا للسخرية لم يكن مقصودًا في حالة جامعة قبرص الدولية. "الكلاسيكية الأيرونية" / "KITSCH-CLASSICISM" "الكلاسيكية الأيونية" هي تصنيف لروبرت ستيرن. نظرًا لكونه معادلاً لفئة "الشعبوية" التي وضعها كينيث فرامبتون ، فإنها تتكون أساسًا من العمارة "الكلاسيكية ما بعد الحداثة". ومع ذلك ، يُقال أن هذا يُظهر معالجة ساخرة للتصميم الكلاسيكي (ستيرن ، 1990 أ ، 65-111 ، 68 ، 86-8 ؛ فرامبتون ، 1992 ، 290-3). يعترف ستيرن ضمنيًا بالعلاقة بين "الكلاسيكية الأيونية" و "كيتش" قائلاً إن "الكلاسيكية الأيرونية" كانت ، إلى حد كبير ، فنًا للمطلعين يمكن أن يتطور سريعًا إلى شيء محرج وقبيح (24). لذلك ، فليس من قبيل المصادفة أن يؤكّد ليون كرير العقلاني الجديد على أن العديد من مباني ما بعد الحداثة يجب أن تُفهم على أنها Kitsch ، بسبب "طبيعتها المجزأة والانتقائية الاستفزازية" (25). لذلك فإن إدخال مصطلح "Kitsch-Classicism" هو نتيجة منطقية. تتجلى "الكلاسيكية الأيونية / كيتش" بشكل أكثر وضوحًا في مسكن في نيقوسيا (مهندس معماري غير معروف حاليًا ؛ 2004-2008) (الشكل 11). ينتج مظهرها الهائل عن طريقة تطبيق التفاصيل التصويرية ، تمامًا كما وصفها L. كرير: "إن التحسينات الزخرفية لمبنى ضخم ستبدو سخيفة عند تقليصها إلى حجم منزل" (26). تم إنشاء مظهر هزلي مماثل بواسطة Lion's Garden ، وهو نادٍ بالقرب من فاماغوستا (مهندس معماري غير معروف حاليًا ؛ 2006) (الشكل 12). وتتميز مقدمته بتجويف بارز يحمل مشهدًا إرتياحًا لشخصيات أنثوية ، تمثل المجموعة الوسطى منها النعم الثلاثة ، رمزًا للجمال. الشخصيات المرافقة هي رقص ميناد ، وعادة ما ترتبط بديونيسوس (Dierichs، 1998، 41-56، fig. 49-50). يتطلب فهم اللغة الرمزية للإغاثة وجهة نظر متعلمة ، ولكن من الواضح أن محتواها قد تم اختياره بعناية ، مع الأخذ في الاعتبار وظيفة المبنى. أخيرًا ، المبنى الرئيسي لمنتجع وكازينو كايا أرتميس في فوكوليدا (بافرا) (حسن إردم أوكاكي ؛ 2007) المستوحى من تصميم أفسس الأصغر ، الذي يعود تاريخه إلى القرنين الثالث والثاني قبل الميلاد (أكورغال ، 1987 ، 74- 76 ، شكل. 82-83)(27). هناك مبنيان آخران داخل هذا المجمع ينسخان واجهة مكتبة Celsius الرومانية في أفسس التي يعود تاريخها إلى القرن الثاني الميلادي (Akurgal ، 1988 ، 130-1 ، pl. 48). على الرغم من الهيكل الحديث للسقف وعلى الرغم من نوافذ الفندق حول السيلا ، فإن الانطباع السائد للمبنى الرئيسي هو "التصويرية الكلاسيكية". ومع ذلك ، فإن التأثير الهزلي ينبع من أبعاد "معبد الفندق" ، وانخفاض جودة تفاصيله الزخرفية ومن "الطبيعة المجزأة والانتقائية الاستفزازية" للمجمع ككل (Krier ، 1990 ، 33). ينتمي مجمع أرتميس إلى اتجاه عالمي من مفهوم الفنادق على طراز لاس فيغاس ، مثل قصر القيصر (28). [الشكل 11 تم حذفه] [الشكل 12 تم حذفه] الكلاسيكية الجديدة في شمال قبرص وأهميتها يتأثر تصميم العمارة ما بعد الحداثة في شمال قبرص بالتطورات في تركيا منذ الثمانينيات وبالمهندسين المعماريين الأتراك الذين لم يُنسب لهم الفضل رسميًا في أعمالهم. عمل (29). هذا الأخير هو سبب صعوبات التحقيق في البيانات المتعلقة بعمليات التصميم الفردية. بدأت مرحلة ما بعد الحداثة المحلية في أوائل التسعينيات: يعد فندق City Royal Hotel في نيقوسيا والإقامة بالقرب من Kyrenia من بين أقدم المباني التي يمكن تحديدها حتى الآن (الشكل 4) (30). ترتبط العمارة ما بعد الحداثة في شمال قبرص إما بـ Res Privata أو بـ Res Economica ، باستخدام مصطلحات ليون Krier. تشير Res Privata إلى "الأنشطة الخاصة الأكثر تواضعًا للإسكان" ، بينما تشير Res Economica إلى جميع الأنشطة المتعلقة بالتجارة والصناعة. على عكس الوضع في شمال قبرص ، فإن Res Publica متأصل في التصميم الكلاسيكي للمؤسسات العامة الغربية والشرقية ، معبرًا عن "كرامة ووقار [و] عظمة" الدولة (31). ترتبط مرحلة ما بعد الحداثة المحلية أولاً وقبل كل شيء بالعمارة السكنية وتشمل منازل الأسرة الواحدة بالإضافة إلى المباني السكنية (الشكل 1-2 ، 4 ، 7 ، 11). تشمل المباني التجارية والتجارية عددًا كبيرًا من مباني المتاجر وعدد قليل من مباني المكاتب والبنوك (الشكل 5-6 ، 8-9). المباني الصناعية ، أي لم تتأثر أجزائها الإدارية أو صالات العرض بالتصميم الكلاسيكي ، على عكس الوضع في تركيا (32). تستضيف مباني المكاتب بشكل رئيسي الوكالات العقارية وشركات البناء. بالإضافة إلى ذلك ، يجب احتساب المباني المتعلقة بالسياحة والاستجمام في الهندسة المعمارية لـ Res Economica ، من بينها مجمعات الفنادق والكازينوهات والمطاعم والنوادي الليلية / المراقص (الشكل 3 ، 12). يبدو أن تصميم ما بعد الحداثة لمجمع جامعي يعبر عن `` كرامة ووقار وعظمة '' Res Publica. لقد لاحظنا وحددنا أربعة اتجاهات تصميم ما بعد الحداثة في شمال قبرص. يتضح نهج "الكلاسيكية التصويرية" ، الذي يعرض تطبيقًا شبه قانوني للتفاصيل الكلاسيكية ، في عدد قليل من المباني السكنية والترفيهية. لم يتم تسجيل المباني التجارية حتى الآن. تتجلى "الكلاسيكية المجردة" و "الكلاسيكية ما بعد الحداثة" ، وهي الفئة الأكبر ، في العمارة السكنية والتجارية والسياحية / الترفيهية. بصرف النظر عن عدد قليل من المباني السكنية - والتي تم تقديم أكثرها تطرفًا هنا - تمت ملاحظة "Ironic / Kitsch Classicism" أولاً وقبل كل شيء فيما يتعلق بالسياحة / الهندسة المعمارية الترفيهية (الشكل 12). يمكن أن يقنعنا تصميم عدد قليل فقط من المباني ما بعد الحداثة في شمال قبرص من خلال التفاصيل التطبيقية والاستشهادات المعمارية المتطورة: من الأمثلة المقدمة والتي هي قريبة من "الكلاسيكية التصويرية" و "الإقامة التركية" و "القصر الإيطالي" ، يمكن ذكرها (الشكل 1 ، 3). من بين الأمثلة "الكلاسيكية المجردة" يبرز مبنى مكتب جديد عقلاني (الشكل 6). التصميم الجذاب هو تصميم فندق مالباس "ما بعد الحداثة" الذي يوضح الفكرة الحداثية لخط المحيط وفندق نيو آرت ديكو جراند توليب وحرم CIU (الشكل 10 أ ، 10 ب). من الواضح أن هناك زيادة كبيرة في تصميم ما بعد الحداثة في السنوات الأخيرة. وبسبب الاتجاه المستمر في البناء ، من غير المتوقع أن تلعب الحلول الحداثية دورًا مهيمنًا في السنوات القادمة. الأمثلة المذكورة لا تمثل سوى ذروة الاتجاه العام ، والذي يغير بشكل فعال النظرة العامة للبيئة المعمارية للبلاد. ومع ذلك ، يمكن ملاحظة الوعي والمناقشة حول جودة التصميم والسيميائية للعمارة المعاصرة داخل المؤسسات ذات الصلة. تدعو خطة التنمية السياحية الجديدة لعام 2008 ، التي نشرتها وزارة الاقتصاد والسياحة القبرصية التركية ، إلى زيادة العمارة العامية والتقليدية (وبالتالي تشكك في اتجاه ما بعد الحداثة الحالي) (33). وينتقد عدم وجود عمارة تمثيلية رمزية للعاصمة نيقوسيا (34). ومع ذلك ، نظرًا لعدم وجود سلطة ، والتي من شأنها أن تلعب دورًا مسؤولاً في التحكم أو التشاور بشأن التصميم المعماري ، فمن المحتمل جدًا أن يكون التراكم الانتقائي للأنماط هو المستقبل المعماري لشمال قبرص (35). تجدر الإشارة إلى حقيقة أن تصميم ما بعد الحداثة في شمال قبرص نادرًا ما يشير إلى العمارة العثمانية أو القبرصية العامية ، ولكن بشكل أساسي إلى التراث الكلاسيكي الغربي. من بين الاستثناءات إقامة في نيقوسيا ومجمع كازينو فندقي واحد في كيرينيا (الشكل 1) (36). كلاهما يقارب العمارة التركية التقليدية بطريقة رمزية. بدأت ما بعد الحداثة كحركة عارضت تدمير الثقافة المحلية و "الوحشية الجمالية" للأسلوب الدولي. دعا الآباء المؤسسون لعمارة ما بعد الحداثة إلى احترام البيئة الثقافية والمعمارية القائمة - التي نمت تدريجياً - (جينكس ، 1988 ، 28-9 ؛ ستيرن ، 1990 أ ، 59-61). ومع ذلك ، فإن الكلاسيكية الجديدة لشمال قبرص هي جزء من ما بعد الحداثة الدولية التي هي غير سياقية مثل النمط الدولي (37). لا شيء - باستثناء الاستثناءات القليلة المذكورة - يتعلق بهذه العمارة على وجه التحديد بقبرص (الشمالية) ، على سبيل المثال بالكلاسيكية الاستعمارية البريطانية. التقليد اليوناني الروماني هو مرجع محتمل ، ولكن فقط بمعنى عام للغاية ، حيث "(...) يتم هنا التعامل مع نماذج الماضي بشكل عرضي وسطحي (...)." (38). لا يمكن حاليًا الإجابة بشكل نهائي على السؤال عما إذا كانت "الرموز" التي يتم توصيلها من خلال العمارة ما بعد الحداثة في شمال قبرص وأيها يتم نقلها ، نظرًا لعدم وجود بيانات كافية حول عمليات التصميم. في حالة اسطنبول ، تم التأكيد على أن مباني ما بعد الحداثة "لا تتحمل مسؤولية التواصل بالضرورة مع المستخدم وأنها [هكذا] لها طابع تاريخي" (39). ومع ذلك ، فإن العوامل المؤثرة للكلاسيكية الغربية في الصين قد تعطي في النهاية أدلة بشأن ازدهار تصميم ما بعد الحداثة ومعناه في شمال قبرص: في الصين ، اكتسبت الكلاسيكية "إرثًا جديدًا يرمز إلى ثقافة ريادة الأعمال والنزعة الاستهلاكية" ، [بعد أن أصبحت] "أداة فعالة للترويج للمبيعات في الشوق الشعبي لأسلوب الحياة الغربي." (40). تعود الصلة بين ما بعد الحداثة (الغربية) والاقتصاد / الاستهلاك في الواقع إلى أواخر الثمانينيات عندما اكتشف "متعددو الجنسيات" في الولايات المتحدة الكلاسيكية كخيار لتصميم مقرهم - وهي حقيقة "قتلت" ما بعد الحداثة ، وفقًا لـ C. جينكس (41). تتجلى ثقافة الاستهلاك التي تعد جزءًا من Res Economica في المقام الأول في السياحة القبرصية الشمالية - والهندسة المعمارية الترفيهية (42). قد تنقل "Kitsch-Classicism" لحديقة الأسد ومجمع كايا أرتميس معنى "منطقة المتعة" للجمهور ، مع الأخذ في الاعتبار ما كتبه روبرت فينتوري عن تأثير الهندسة المعمارية المماثلة في لاس فيغاس (الشكل 12): "من أجل المهندس المعماري أو المصمم الحضري ، تشير مقارنات لاس فيجاس مع مناطق المتعة الأخرى في العالم (...) إلى أن الخفة هي الأساس لتصوير هندسة منطقة المتعة ، ونوعية كونها واحة في سياق ربما يكون عدائيًا ، رمزية متزايدة ، والقدرة على غمر الزائر في دور جديد: لمدة ثلاثة أيام يمكن للمرء أن يتخيل نفسه قائد المئة في قصر قيصر ، أو حارس على الحدود ، أو راكب نفاث في الريفيرا (...) "(43). من خلال نقل رمز "منطقة المتعة" ، فإن الهندسة المعمارية الترفيهية الهزلية لشمال قبرص "(...) تفي بوظيفتها الاقتصادية لزيادة الاستهلاك وتسهيل الإنتاج" (44). إن تصميم العمارة التجارية ، والمتاجر والمتاجر والمراكز التجارية ما بعد الحداثة "(...) لن يكتسب أبدًا أي قيمة رمزية مهمة ، بغض النظر عن الكسوة المعمارية (...)" (45). ومع ذلك ، قد يكون تصميم هذه الأنواع من المباني يهدف أيضًا إلى دعم وظيفتها الأساسية: "ترويج المبيعات" (46). ربما كان الهدف من التصميم الكلاسيكي للهندسة المعمارية للمكاتب التجارية ، في شمال قبرص خاصةً الوكالات العقارية وشركات البناء ، هو دعم وظيفتها في تعزيز مبيعات المنتجات على حدٍ سواء: عن طريق نقل الرموز النهائية مثل الرصانة والموثوقية والصلابة (47). من الواضح أن عددًا قليلاً من المباني ، مثل المكتب في نيقوسيا ، تنقل رمز "المكتب" (الشكل 6). يعرض ستارة زجاجية "يشعر الزجاج والفولاذ بالبرودة ، وغير الشخصية ، والدقة ، والمرتبة - دلالات الأعمال المنهجية والتخطيط العقلاني والمعاملات التجارية" (48). يمكن استنتاج الأهمية التي تنسبها المجتمعات إلى المؤسسات العامة في Res Publica من التعبير المعماري عن "كرامتها ووقارها وعظمتها" (49). ومع ذلك ، قد يكون هناك شك في ما إذا كانت بنية المؤسسات التعليمية الخاصة ، باعتبارها جزءًا من Res Economica وثقافة المستهلك ، تشير إلى تلك القيم أو أن تصميمها مرتبط إلى حد ما بالترويج لتعليم المنتج (الشكل 10). تتأثر العمارة السكنية ، كونها جزءًا من Res Privata ، بشدة من الكلاسيكية الجديدة في شمال قبرص. يعرض أكبر مجموعة متنوعة من تصميمات ما بعد الحداثة. في حين أن الهندسة المعمارية للمباني السكنية لا تزال تعرض نهجًا متواضعًا إلى حد ما ، فإن المنازل تميل عمومًا إلى أن تشبه "القصور الملكية" (الشكل 7 ، 4 ، 11). من الواضح أن ثقافة المستهلك المزدهرة خلقت رابطًا جديدًا بين التصميم السكني والتوق إلى تمثيل الوضع الاجتماعي. يشبه الوضع في شمال قبرص حالة الصين فيما يتعلق بعلاقة المكانة الاجتماعية ونمط الحياة المتطور والكلاسيكية الغربية (50). DOI: 10.4305 / METU.JFA.2011.2.8 تم الاستلام: 26.05.2011 ، النص النهائي: 12.11.2011 Alindi: 26.05.2011 ، Son Metin: 12.11.2011 الاختصارات قبل الميلاد: قبل عصر المسيح CE: عصر المسيح IAA: جمعية المهندسين المعماريين في اسطنبول شكر وتقدير يدين المؤلفون بشكر خاص لغرفة المهندسين المعماريين القبارصة الأتراك ، وخاصة السيد. Bodamyalizade ، وإلى وزارة الاقتصاد والسياحة في شمال قبرص الذين قدموا بيانات قيمة لهذه الدراسة. REFERENCES ADANIR, T. (2008) Ortak Vizeden Haberler، Mimarca (86) 5-6. AKURGAL, E. (1988) Griechische und Römische Kunst in der Türkei، Hirmer، München. ALTINOLUK ، U. ، أد. (2001) أوتيلر ، تاتيل كويليري ، تساريم ياين جروبو ، اسطنبول. ALTUN, S., UCAR, A., CENGIZ KAYNAKCI, E. (2005) Turizm Mimarliginda Temali Oteller، Aianya Magusa Sempozyum Biidiriieri، Kibris Mimarlar Odasi، Nicosia؛ 185-93. AMSONEIT, W. (1994) المهندسين المعماريين الأوروبيين المعاصرين ، تاشين ، كولن. ANON. (2005) 2003 Oteiier Tuzugu، Turizm Planlama Dairesi، Nicosia، Northern Cyprus. BOZDOGAN، S.، OZKAN، S.، YENAL، E.، eds. (1987) Sedad Eidem: مهندس معماري في تركيا ، Concept Media ، سنغافورة. COARELLI, F. (1989) روم. Ein archaologischer Fuhrer ، Herder ، Freiburg-Basel-Wien. CURTIS, W.J.R. (1988) العمارة الحديثة منذ عام 1900 ، Prentice-Hall ، Inc. ، New Jersey. CINICI, B. (1999) الارتجال ، Mimariikta Dogaciama ، Boyut Matbaacilik ، اسطنبول. DIERICHS, A. (1998) Erotik in der romischen Kunst، Zaberns Bildbande zur Archaologie، Philipp von Zabern Verlag، Mainz. FEREOS, ST., PHOKAIDES, P. (2006) العمارة في قبرص بين الثلاثينيات والثمانينيات ، Docomomo (35) 15-9. FRAMPTON, K. (1992) العمارة الحديثة. تاريخ حرج ، التايمز وهدسون ، لندن. GONEN, E., OZER, F. (2009) الكلاسيكية الجديدة في العمارة المعاصرة ما بعد الحداثة في اسطنبول ، itudergisi / a (8: 2) 38-50. HENDERSON, J. (1999) تصميم الكازينو والمنتجعات والفنادق وأماكن الترفيه ذات الطابع الخاص ، كتب المحاجر ، جلوستر. IAA (2005) 100 Works-50 Architects ، يابي ياين ، اسطنبول. JENCKS, C. (1988) Die Postmoderne. Der neue Kiassizismus في Kunst und Architektur ، كليت كوتا ، شتوتغارت. JENCKS, C. (1989) ما هي ما بعد الحداثة ؟، طبعات الأكاديمية ، لندن. JENCKS, C. (1990) الحداثة الجديدة. من أواخر العصر إلى الحداثة الجديدة ، إصدارات الأكاديمية ، لندن. JENCKS, C. (الطبعة السادسة. 1991 م) لغة العمارة ما بعد الحداثة ، ريزولي ، لندن. KARASOZEN, R., OZER, F. (2006) القاعدة العقلانية لما بعد الحداثة في عمارة اسطنبول المعاصرة ، itudergisi / a (5: 2) 108-14. KAHLER, G. (1981) Architektur ais Symboiverfaii: Das Dampfermotiv in der Baukunst، Bauwelt Fundamente 59، Vieweg، Wiesbaden. KRIER, L. (1990) النقطة العمياء ، الكلاسيكية الجديدة. الحجم الشامل ، محرران. A. باباداكيس ، إتش. Watson، Academy Editions، London؛ 33-5. KRIER, L. (1998) العمارة: الاختيار أو القدر ، دار أندرياس باباداكيس ، سنغافورة. KRUFT, H.W. (1994) تاريخ نظرية العمارة: من فيتروفيوس حتى الوقت الحاضر ، مطبعة برينستون المعمارية ، نيويورك. MCLEAN, A. (1994) عمارة عصر النهضة في فلورنسا ووسط إيطاليا ، فن النهضة الإيطالية. العمارة والنحت والرسم والرسم. R. تومان ، كونيمان فيرلاغ ، كولن ؛ 98-130. MURRAY, P. (1980) Die Architektur der Renaissance in Italien، Gerd Hatje Verlag، Stuttgart. PAPADAKIS, A., WATSON, H. محرران. (1990) الكلاسيكية الجديدة ، المجلد الشامل ، إصدارات الأكاديمية ، لندن. PEHNT, W. (1994) Turm und Hohle، Moderne Architektur in Deutschland 1900 bis 1950. Expressionismus und Neue Sachiichkeit ، محرران. V. M. Lampugnani ، R. شنايدر ، جيرد هاتجي ، شتوتغارت ؛ 51-68. PORPHYRIOS, D. (1990) أهمية العمارة الكلاسيكية ، الكلاسيكية الجديدة. الحجم الشامل ، محرران. A. باباداكيس ، إتش. Watson، Academy Editions، London؛ 53-68. SIZHENG FAN, K. (2009) ثقافة للبيع: العمارة الكلاسيكية الغربية في ازدهار البناء الحديث في الصين ، مجلة التعليم المعماري (63: 1) 64-84. STERN, R.A.M. (1990 أ) Moderner Kiassizismus. Entwickiung und Verbreitung der kiassischen Tradition von der Renaissance bis zur Gegenwart، DVA، Stuttgart. STERN, R.A.M. (1990b) ، "ما يمكن أن يفعله الكلاسيكيات الحديثة" ، الكلاسيكية الجديدة. الحجم الشامل ، محرران. A. باباداكيس ، إتش. Watson، Academy Editions، London؛ 31-2. SYRING, E., KIRSCHENMANN, J.C. (2004) Scharoun، Taschen، Koln. خطة التنمية السياحية 1998/98 ، شمال قبرص 2008.05.26 2022-28-Turizm-Master-Plan-23-5-08.pdf ، Guncelleme tarihi (آخر تحديث): 26 يونيو / حزيران 2008 (تمت الزيارة في 18 يونيو / حزيران 2009). Turizm Yapiiari، Tatii ve Turizm Tesisieri، Kent Oteiieri، Uiasim Tesisieri (1994) YEM Yayinlari، Istanbul. Turk Mimarlari 2000 (1999) Turk Serbest Mimarlar Dernegi ، أنقرة. VENTURI، R.، SCOTT BROWN، D.، IZENOUR، St. (1988) التعلم من لاس فيجاس ، مطبعة جامعة كامبريدج ، كامبريدج ، ماساتشوستس ، لندن. YUCEL, A. (2005) التعددية تأخذ زمام القيادة: المشهد المعماري التركي اليوم ، العمارة التركية الحديثة ، محرران. R. هولود ، أ. إيفين ، س. أوزكان ، منشورات غرفة المهندسين المعماريين في تركيا ، أنقرة ؛ 119-52. YUCEL-BESIM, D., KIESSEL, M., TOZAN, A. (2010) مجمعات كازينو الفنادق ما بعد الحداثة في شمال قبرص ، مجلة METU لكلية الهندسة المعمارية (28: 1) 103-23. (تمت الزيارة في 12 يوليو 2009). (تمت الزيارة في 18 يونيو 2009). (تمت الزيارة في 20 مارس 2010). (تمت الزيارة في 20 مارس 2010) id = 234 (تمت الزيارة في 18 يونيو / حزيران 2009). www.referansgazetesi.com/haber.aspx7HBR KOD =71878 &بالنسبة إلى Arsiv = 1 (تمت الزيارة في 18 يونيو 2009). (1) نزاع قبرص: أسموسن ، 2008 ، 1-14. "خطة عنان" وطفرة البناء: جريدة "ستار" ، 5 آب / أغسطس 2006 ،