ახალი არქიტექტურული კლასიციზმი ჩრდილოეთ კვიპროსში/Kuzey Kibris'ta Yeni Mimari Klasisizm.

შესავალი კვიპროსის კუნძული 1984 წლიდან იყოფა სამხრეთ ბერძნულ-კვიპროსულ და ჩრდილოეთ თურქულ-კვიპროსულ რეგიონებად. ჩრდილოეთით, 1983 წელს დაარსდა საერთაშორისოდ არაღიარებული ჩრდილოეთ კვიპროსის თურქული რესპუბლიკა. ბოლო წლებში ჩრდილოეთ კვიპროსმა მნიშვნელოვანი სამშენებლო ბუმი განიცადა. ეს სამშენებლო საქმიანობა შესამჩნევად გაიზარდა (ჩავარდნილი) სამშვიდობო გეგმის შემდეგ, რომელიც 2003 წელს გაეროს ყოფილმა გენერალურმა მდივანმა კოფი ანანმა წამოიწყო (1). მას შემდეგ ჩრდილოეთ კვიპროსის თანამედროვე არქიტექტურა ავლენს პოსტმოდერნული, დასავლური კლასიციზმის ძლიერ ტენდენციას (იუცელ-ბესიმი, კისელი და ტოზანი, 2010). აშკარაა თურქეთში განვითარებული მოვლენების შუამავლური გავლენა ჩრდილოეთ კვიპროსში არქიტექტურულ პროცესზე, რამაც გამოიწვია ახალი კლასიციზმის დასაწყისი კუნძულის ჩრდილოეთში 1990-იანი წლების დასაწყისში, რადგან პოსტმოდერნული შენობების დიზაინი ხშირად თურქი არქიტექტორების (და დეველოპერების) დამსახურებაა, მიუხედავად იმისა, რომ ოფიციალურად ხელმოწერილია თურქი კვიპროსელი არქიტექტორების მიერ. ამგვარად, თურქი არქიტექტორები ანონიმურად რჩებიან (Adanir, 2008, 5-6; Yucel-Besim, Kiessel and Tozan, 2010). თურქეთში პოსტმოდერნული (დასავლური) კლასიციზმის გაჩენა 1980-იანი წლების დასაწყისიდან იწყება (2). ამ კვლევის მიზანია ჩრდილოეთ კვიპროსში თანამედროვე არქიტექტურული დიზაინის განვითარების შესახებ ცოდნის გაღრმავება. იგი წარმოგვიდგენს 16 სამაგალითო შენობას და მათი ექსტერიერის სტილს, რის საფუძველზეც გვთავაზობს ინტერპრეტაციას ადგილობრივი პოსტმოდერნული ტენდენციების მნიშვნელობისა და სემანტიკური მნიშვნელობის შესახებ. შესაბამისი შენობები მდებარეობს კირენიაში (გირნე) ჩრდილოეთ სანაპიროზე, გაყოფილი დედაქალაქის, ნიქოზიის ჩრდილოეთ ნაწილში (ლეფკოჯა), ფამაგუსტაში (გაზიმაგუსა) აღმოსავლეთ სანაპიროზე და ვოკოლიდაში (ბაფრა) კარპასის ნახევარკუნძულზე (3). ეს კვლევა ეფუძნება არქიტექტურულ კვლევას, ეკონომიკისა და ტურიზმის სამინისტროს ანგარიშების ანალიზს და თურქ-კვიპროსელი არქიტექტორების პალატასთან ინტერვიუებს (4). ტერმინი „პოსტმოდერნი“ ავტორების მიერ გაგებულია, როგორც სტილისტური განმარტება, რომელიც შეესაბამება ტერმინ „მოდერნისტს“ და შემდგომში მხოლოდ „კლასიკურს“ აღნიშნავს (5). დიზაინის ანალიზი ძირითადად ეხება კლასიფიკაციებს, რომლებიც შემოთავაზებულია ანდრეას პაპადაკისისა და ჰარიეტ უოტსონის მიერ რედაქტირებულ „ახალ კლასიციზმში“, რომლებიც გვთავაზობენ დიზაინის სამ კატეგორიას, სახელწოდებით „ფიგურატიული“, „აბსტრაქტული“ და „პოსტმოდერნული კლასიციზმი“ (პაპადაკისი და უოტსონი, 1990). გარდა ამისა, გამოყენებულია კატეგორია „ირონიული კლასიციზმი“, რომელიც შემოიღო რობერტ ა.მ. სტერნმა - განსხვავებით ავტორების წინა სტატიისგან პოსტმოდერნული სასტუმრო-კაზინოს კომპლექსების შესახებ (1990a, 65-111; იუსელ-ბესიმი, კიესელი და ტოზანი, 2010). ჩრდილოეთ კვიპროსში დიზაინის ეს კატეგორიები გვხვდება საცხოვრებელ, კომერციულ და დასასვენებელ არქიტექტურაში. ამ სტატიაში ყველა ადგილმდებარეობა მოხსენიებულია ბერძნულ ან ინგლისურ ენებზე, საჭიროების შემთხვევაში ფრჩხილებში მოჰყვება თურქული სახელი. ჩრდილოეთ კვიპროსში ახალი კლასიციზმის კატეგორიები „ფიგურაციული კლასიციზმი“ ამ კატეგორიის შენობები, რომელსაც რობერტ სტერნი „კანონიკურ კლასიციზმს“ უწოდებს, ისტორიცისტურ ორნამენტებს ავლენს (სტერნი, 1990ა, 163-4; 162-85; ჯენკსი, 1988, 218-23). ​​„ფიგურაციული კლასიციზმის“ განმარტება არა მხოლოდ ფიგურული ელემენტების ჩვენებას, არამედ ამ ელემენტების თითქმის „კანონიკურ“ კომბინაციასაც მოითხოვს (სტერნი, 1990ა, 163-164). ფაქტობრივად, ეს არქიტექტურა საკმაოდ „ერთკოდიანია“ და თავისუფალია „წინააღმდეგობებისგან“, რობერტ ვენტურისა და ჩარლზ ჯენკსის მიერ შემუშავებული ტერმინების მიხედვით, რადგან აქცენტი კეთდება „ძველის“ აღორძინებაზე „ძველისა“ და „ახლის“ კომბინაციის ნაცვლად (ჯენკსი, 1988, 330-5; ჯენკსი, 1989, 14). ჩრდილოეთ კვიპროსის პოსტმოდერნული არქიტექტურა არასდროს შეესაბამება ავთენტურ „ფიგურატიულ კლასიციზმს“, თუმცა ბევრი შენობა ფიგურატიულ დეტალებს ავლენს (6). მხოლოდ რამდენიმე საცხოვრებელი სახლი და ორი სასტუმრო უახლოვდება „ფიგურატიულ-კლასიკურს“. ამგვარად, ნიქოზიაში მდებარე საცხოვრებელი სახლი (ციგდემი კაგნანი, 2005) საკმაოდ „ფიგურატიულ“ თურქულ კლასიციზმს ავლენს ჯენკსის „ნეოვერნაკულარულის“ გაგებით (სურათი 1) (1991, 81-4). საცხოვრებელი არქიტექტურა, რომელიც თურქული არქიტექტურული მემკვიდრეობისადმი უფრო აბსტრაქტულ მიდგომას ავლენს, ხანდახან კუნძულის ჩრდილოეთშიც შეიძლება შეინიშნოს (სურათი 2) (7). კირენიაში მდებარე კოლონიის სასტუმრო და კაზინო (ზია ნეჯატი ოზკანი; 1998-2002), რომელიც იტალიური რენესანსის სტილის პალაცოს აცოცხლებს, საერთო ჯამში, ფიგურატიულ შთაბეჭდილებას ქმნის რამდენიმე „აბსტრაქტულ-კლასიკური“ მახასიათებლის მიუხედავად (სურათი 3) (8). თუმცა, ფიგურული დეტალებით გაფორმებული შენობების უმეტესობა მიეკუთვნება კატეგორიებს „პოსტმოდერნი“ ან „ირონიულ კლასიციზმს“ (9). [სურათი 1 გამოტოვებულია] [სურათი 2 გამოტოვებულია] [სურათი 3 გამოტოვებულია] „აბსტრაქტული კლასიციზმი“ ამ კატეგორიის შენობები ავლენენ შემცირებულ კლასიკურ არქიტექტურულ დეტალიზაციას, როგორც ეს განსაზღვრა რობერტ სტერნმა მისი ეკვივალენტური კლასიფიკაციისთვის „ლატენტური კლასიციზმი“ (1990a, 62, 113, 131). „კლასიკური“ განსაკუთრებით მკაცრი იერსახით გამოიხატება. მეორე ეკვივალენტური კატეგორია, რომელსაც „ფუნდამენტური კლასიციზმი“ ეწოდება, კიდევ უფრო ძლიერ სიმკაცრეს ავლენს (10). ფაქტობრივად, „აბსტრაქტული კლასიციზმი“ წინა კატეგორიასთან შედარებით უფრო ძლიერ „წინააღმდეგობას“ ან „ორმაგ კოდირებას“ ავლენს - კლასიკური და თანამედროვე მახასიათებლების, „ძველისა და ახლის“ კომბინაციით (ჯენკსი, 1988, 330-5; ჯენკსი, 1989, 14). ჩვენი დაკვირვების თანახმად, ჩრდილოეთ კვიპროსში „აბსტრაქტული კლასიკური“ შენობები გაცილებით მაღალია, ვიდრე ფიგურული შენობები. „აბსტრაქტულ-კლასიკური“ აშკარაა საცხოვრებელ, კომერციულ და სასტუმრო არქიტექტურაში. [სურათი 4 გამოტოვებულია] [სურათი 5 გამოტოვებულია] [სურათი 6 გამოტოვებულია] მაგალითად, კირენიასთან ახლოს მდებარე რეზიდენციას (მეჰმეტ ვაჰიპი; 1994-99) ახასიათებს აბსტრაქტული ტაძრის ფასადი (სურათი 4). შენობა შესაძლოა შთაგონებული იყოს იტალიური რენესანსის იმ ვილებით, რომლებიც ტაძრის ფასადის მოტივს ავლენენ, როგორიცაა ჯულიანო და სანგალოს ვილა მედიჩი პოჯო ა კაიანოში ან ანდრეა პალადიოს ვილა ფოსკარი მალკონტენტაში (მიურეი, 1980, 183, 186). კირენიაში მაღაზიის შენობის ფასადის უფრო მკაცრი სიმკაცრე (მეჰმეტ ულმენი; 1998) შედარებადია „ფუნდამენტური კლასიკოსების“ ან ნეო-რაციონალისტების, როგორებიც არიან ალდო როსი და ოსვალდ მათიას უნგერსი (შტერნი, 1990a, 130-4; Jencks, 1988, 188-89; Kruft, 1994, 445) (სურათი 5); ასევე კანერის შტაბ-ბინის ფასადი ნიქოზიაში (ზია ნეჯათი ოზკანი, ბურაკ თურსოი; 2006) (სურათი 6)(11). განზრახ ასიმეტრიის მიუხედავად, „ფუნდამენტურ-კლასიკური“ დეტალები ო.მ. უნგერის Fair Gate-ის შენობას ფრანკფურტში მოგვაგონებს (Amsoneit, 1994, 66-69). ნიქოზიაში ცხრასართულიანი City Royal Hotel and Casino-ს (ოსმან სარპერი; გახსნა 1991 წელს) ფორმა, ფუძის, „ტანის“ და „თავის“ კლასიკური სტრუქტურით და ცენტრალური შუშის ფარდით, რომელიც შუშის კასრისებრი თაღით არის დაგვირგვინებული, „პალადიანას“ ან „სერლიანას“ ბაძავს (12). ეს მოტივი ხშირად გვხვდება პოსტმოდერნისტულ დიზაინში (13). მაღალსართულიანი შენობა აბსტრაქტულ კლასიკურ დიზაინს ავლენს, რომელსაც მოდერნისტი... შუშის ფარდა ნაკლებად წინააღმდეგობრივია, როგორც მოსალოდნელი იყო, რადგან ის კლასიკური, პალადიანას ნაწილია. „პოსტმოდერნული კლასიციზმი“/„თავისუფალი სტილის კლასიციზმი“ ტერმინი „პოსტმოდერნული კლასიციზმი“ 1980 წლით თარიღდება და მოგვიანებით ჩარლზ ჯენკსმა მას „თავისუფალი სტილის კლასიციზმი“ უწოდა (ჯენკსი, 1988, 32-6; პაპადაკისი და უოტსონი, 1990, 156-60). რობერტ სტერნის მიერ მისი ეკვივალენტური კატეგორიის „თანამედროვე ტრადიციონალიზმის“ განმარტების თანახმად, მისი ხასიათი ძლიერ პლურალისტური და ეკლექტიკურია, რომელიც ასევე აერთიანებს მოდერნისტულ ესთეტიკას (შტერნი, 1990ა, 63, 188)(14). ფაქტობრივად, „პოსტმოდერნული კლასიკური“ არქიტექტურა ავლენს უფრო ძლიერ „წინააღმდეგობას“ ან „ორმაგ კოდირებას“, „ძველისა“ და „ახლის“ უფრო ძლიერ კონტრასტულ კომბინაციას, წინა კატეგორიებთან შედარებით. ეს ნაჩვენებია, მაგალითად, ჯეიმს სტირლინგის შტუტგარტის სახელმწიფო გალერეაში ან მაიკლ გრეივსის პორტლენდის საზოგადოებრივი მომსახურების შენობაში. (Jencks, 1988, 330-5; Jencks, 1989, 14; Jencks, 1991, 138-43). ჩრდილოეთ კვიპროსში პოსტმოდერნული შენობების უმეტესობა ამ კატეგორიას მიეკუთვნება. „პოსტმოდერნულ-კლასიკური“ ასახულია საცხოვრებელ, კომერციულ, საგანმანათლებლო და სასტუმროების არქიტექტურაში. კირენიასთან ახლოს მდებარე ტემპლოსში (ზეიტინლიკი) მდებარე შენობა (ამჟამად უცნობი არქიტექტორი; 2004-2006) ჩრდილოეთ კვიპროსში გავრცელებული ტიპის საცხოვრებელი კორპუსს მიეკუთვნება, რომელიც შესაფერისია მოდერნისტული სტილისთვის ან, სიმეტრიული ფასადის გამო, პოსტმოდერნული დიზაინის კონცეფციისთვის (სურათი 7). ამ საცხოვრებელი კორპუსების ზომა გაცილებით მცირეა, ვიდრე ალდო როსის, რობ კრიერის ან რიკარდო ბოფილის ტიპოლოგიურად განსხვავებული პოსტმოდერნული საცხოვრებელი კომპლექსები, რაც შეიძლება ჩრდილოეთ კვიპროსის ან თურქული პოსტმოდერნული ხალხური მეტყველების სტილში აღმოჩნდეს (15). ჩრდილოეთ კვიპროსის ტიპის პოსტმოდერნული ვერსია, როგორც წესი, საკმაოდ ფიგურალურ დეტალიზაციას აჩვენებს, ნახაზ 7-ში მოცემული მკაცრი, მსუბუქად კლასიკური დიზაინისგან განსხვავებით. კირენიაში მდებარე მაღაზიის/ოფისის შენობის თაღებიანი ფასადი (დერია კარა; 2004) რომაულ ტრიუმფალურ თაღებს ეხება, როგორიცაა კონსტანტინე I-ის თაღი რომში, რომელიც თარიღდება IV საუკუნით (კოარელი, 1989, 162-165). თუმცა, ფიგურული დეტალების მიუხედავად, ის ისტორიულ მოდელს არ ბაძავს (სურათი 8). ის თანამედროვე შენობას უფრო მეტად გადმოსცემს, ვიდრე კოლონიის სასტუმროს იტალიური სტილის პალაცოს (სურათი 3). ფიგურული დეტალებით ანალოგიურად აღჭურვილი, ნიქოზიაში ბანკის შენობის დიზაინი (ამჟამად უცნობი არქიტექტორი; 1998) ახსნის მაგალითს, თუ რას გულისხმობდა რ. ვენტური თავისი ტერმინით „მორთული ფარდული“ (ვენტური, სკოტ ბრაუნი და იზენური, 1988, 88-93) (სურათი 9). ეს ძირითადად მისი ფასადის ცალკეული ელემენტების აშკარა დისპროპორციით არის განპირობებული. შენობის ფუნქციური მოთხოვნილებები, როგორიცაა თანამედროვე ოფისის ფანჯრების ზომა და ფასადის კლასიკური ხასიათი, როგორც ჩანს, ერთმანეთთან არ არის მორგებული. [სურათი 7 გამოტოვებულია] [სურათი 8 გამოტოვებულია] [სურათი 9 გამოტოვებულია] „პოსტმოდერნულ-კლასიკური“ სტილი განსაკუთრებით თვალსაჩინოა ორ სასტუმროს შენობაში. ოთხსართულიანი მალპასის სასტუმრო და კაზინო კირენიასთან ახლოს (ოსმან სარპერი; გახსნა: 2008) წარმოადგენს თურქეთის ქალაქ მარმარისში მდებარე მოდერნისტული სასტუმრო „მარიტიმ გრანდ აზურის“ პოსტმოდერნულ ვერსიას (16). იგი აერთიანებს მოდერნისტულ და „აბსტრაქტულ-კლასიკურ“ მახასიათებლებს: ორივე შენობის მომრგვალებული ფორმები შეიძლება მივაკუთვნოთ 1920-იანი წლების მანქანების ესთეტიკას. ფორმა და წრიული ფანჯრების რიგები ეხება ოკეანის ლაინერს, რომელიც 1920-იანი წლებიდან მოდერნისტულ დიზაინში ფართოდ გავრცელებული მოტივი იყო (17). მიუხედავად იმისა, რომ „მარიტიმ გრანდ აზურის“ სიმაღლე ხაზს უსვამს (მოდერნისტული მანერით) ჰორიზონტალურობას, მალპასის ფასადი აგვირგვინებს აბსტრაქტული თაღებით, რაც სიმბოლურად გამოხატავს კლასიკურ არკადას. წრიული მაღალსართულიანი სასტუმრო და კაზინო „გოლდენ ტიულპი“ ნიქოზიაში (დენიზ აიბარსი; 2006-2009) ხასიათდება ბაზის, „სხეულის“ და „თავის“ კლასიკური სტრუქტურით და წითელი, შავი და თეთრი ფერებით (18). შენობის წრიული გეგმა შესაძლოა დაკავშირებული იყოს კლასიკურ თეორიასთან, რომლის მიხედვითაც წრე იდეალური ფორმა იყო (19). თავისი სიმაღლით შენობა კოშკის მსგავსი „შტადტკრონეს“ შთაბეჭდილებას ტოვებს (20). სასტუმრო „გოლდენ ტილიპი“ და სასტუმრო „მერიტ ლეფკოკა“ ჩრდილოეთ კვიპროსში საერთაშორისო „ურბანული მეგაშენობის“ ერთადერთი პოსტმოდერნული ნიმუშებია, თურქეთში არსებული სიტუაციისგან განსხვავებით (21). მისი ფერწერული იერსახე შედარებადია მაიკლ გრეივსის პორტლენდის საზოგადოებრივი სამსახურის შენობის დიზაინთან, რომელიც ნეო-არტ დეკოს დიზაინად არის მიჩნეული (შტერნი, 1990ა, 82-3). [სურათი 10ა გამოტოვებულია] [სურათი 10ბ გამოტოვებულია] კვიპროსის საერთაშორისო უნივერსიტეტის კამპუსი ნიქოზიასთან ახლოს (ალექს ბრაუნი და სხვები; 1997 წლის შემდეგ) მოდერნისტული და პოსტმოდერნული დიზაინის „პოსტმოდერნულ-კლასიკურ“ ნაზავს აჩვენებს. (22). შენობების მდებარეობა ხელს უწყობს ურბანული სივრცის გარკვეულ წარმოდგენას, რაც განსაკუთრებით თვალსაჩინო ხდება სტუდენტური კავშირის კომპლექსის კვადრატულ „პიაცაზე“ (სურათი 10ა). ის მოგვაგონებს „შუა საუკუნეების პიაცას“, რომელიც შემოსაზღვრულია ჯეიმს სტირლინგის სამეცნიერო ცენტრის შენობებით ბერლინში (ჯენქსი, 1988, 284, სურ. 9.36). CIU-ს ორი ფაკულტეტის შენობა წარმოადგენს კვადრატულ, ორსართულიან ბლოკებს შიდა ღია ეზოთი და ქვით მოპირკეთებული გარე ფასადებით. მათი მასალა და ჰორიზონტალური პროფილი შესაძლოა 1930-40-იანი წლების ადგილობრივი მოდერნიზმის არტ-დეკოს დიზაინს ეხებოდეს. ერთი ფაკულტეტის შენობის სიმეტრიული წინა ფასადი ასახავს „პილოტისის“ კლასიკურ ვერსიას, რომელიც მოგვაგონებს მეჰმეთ კონურალპის ნეორაციონალისტურ საგრას რეზიდენციას ორდუში, თურქეთში (სურათი 10ბ)(23). ქვით მოპირკეთებული კედლების სიმრავლის მიუხედავად, კამპუსი არ ასახავს არაფერს „ფიგურაციულ-კლასიკურს“. რაც შეეხება პოსტმოდერნულ კამპუსის კომპლექსებს, ფრენკ გერის იურიდიული სკოლა... ლოს-ანჯელესის ლოიოლა მერიმაუნტის უნივერსიტეტის არქიტექტურა მახსენდება (სტერნი, 1990ა, 90-2). თუმცა, მისი ჩანაცვლებული კლასიკური ელემენტები ქმნის ირონიულ ეფექტს, რაც კვიპროსის საერთაშორისო უნივერსიტეტის შემთხვევაში არ იყო განკუთვნილი. „ირონიული კლასიციზმი“/„კიჩ-კლასიციზმი“ „ირონიული კლასიციზმი“ რობერტ სტერნის კლასიფიკაციაა. კენეტ ფრემპტონის კატეგორიის „პოპულიზმის“ ეკვივალენტურია და ძირითადად „პოსტმოდერნული კლასიკური“ არქიტექტურისგან შედგება. თუმცა, ამბობენ, რომ ეს კლასიკური დიზაინის ირონიულ მიდგომას აჩვენებს (სტერნი, 1990ა, 65-111, 68, 86-8; ფრემპტონი, 1992, 290-3). სტერნი ირიბად აღიარებს „ირონიულ კლასიციზმსა“ და „კიჩს“ შორის კავშირს და ამბობს, რომ „ირონიული კლასიციზმი“, დიდწილად, ინსაიდერებისთვის განკუთვნილი ხელოვნება იყო, რომელიც სწრაფად შეიძლებოდა გადაიქცეს უხერხულ და უშნოდ (24). ამიტომ, შემთხვევითი არ არის, რომ ნეო-რაციონალისტი ლეონ კრიერი, ამტკიცებს, რომ ბევრი პოსტმოდერნული შენობა უნდა გავიგოთ, როგორც კიტჩი, მათი „ფრაგმენტული ბუნებისა და პროვოკაციული ეკლექციზმის“ გამო (25). ამიტომ, ტერმინი „კიჩ-კლასიციზმის“ შემოღება ლოგიკური შედეგია. „ირონიული/კიჩ კლასიციზმი“ ყველაზე თვალსაჩინოა ნიქოზიაში მდებარე რეზიდენციაში (ამჟამად უცნობი არქიტექტორი; 2004-2008) (სურათი 11). მისი კიჩური იერსახე ფიგურული დეტალების გამოყენების წესიდან გამომდინარეობს, როგორც ეს ლ. კრიერმა აღწერა: „მონუმენტური შენობის დეკორატიული დახვეწილობა სასაცილოდ გამოიყურება, როდესაც სახლის ზომამდე შემცირდება“ (26). მსგავს კიჩურ იერსახეს ქმნის ლომის ბაღი, კლუბი ფამაგუსტასთან ახლოს (ამჟამად უცნობი არქიტექტორი; 2006) (სურათი 12). მის ფასადს ახასიათებს გამოწეული ფრონტონი, რომელზეც ქალის ფიგურების რელიეფური სცენაა გამოსახული, რომელთაგან შუა ჯგუფი წარმოადგენს სამ გრაცას, სილამაზის სიმბოლოს. გვერდით მდგომი ფიგურები მოცეკვავე მენადები არიან, რომლებიც ჩვეულებრივ დიონისესთან ასოცირდებიან (დირიხი, 1998, 41-56, სურ. 49-50). რელიეფის სიმბოლური ენის გასაგებად საჭიროა განათლებული ხედვა, თუმცა მისი შინაარსი აშკარად ფრთხილად არის შერჩეული შენობის ფუნქციის გათვალისწინებით. და ბოლოს, ვოკოლიდაში (ბაფრა) მდებარე კაია არტემისის კურორტისა და კაზინოს მთავარი შენობა (ჰასან ერდემ ოჯაკჩი; 2007), რომელიც შთაგონებულია ეფესოს უფრო ახალგაზრდა არტემიზიონით, რომელიც ძვ.წ. III-II საუკუნით თარიღდება (აკურგალი, 1987, 74-76, სურ. 82-83)(27). ამ კომპლექსში არსებული ორი სხვა შენობა კოპირებს ეფესოში არსებული რომაული „ცელსიუსის“ ბიბლიოთეკის ფასადს, რომელიც ახ.წ. II საუკუნით თარიღდება (აკურგალი, 1988, 130-1, გვ. 48). სახურავის თანამედროვე სტრუქტურისა და ცელას გარშემო სასტუმრო-ფანჯრების მიუხედავად, მთავარი შენობის დომინანტური შთაბეჭდილება „ფიგურატურ-კლასიკურია“. თუმცა, კიჩური ეფექტი გამომდინარეობს „სასტუმრო-ტაძრის“ ზომებიდან, დაბალი... მისი დეკორატიული დეტალების ხარისხი და მთლიანად კომპლექსის „ფრაგმენტული ბუნება და პროვოკაციული ეკლექციზმი“ (Krier, 1990, 33). არტემისის კომპლექსი ლას-ვეგასის სტილის კონცეპტუალური სასტუმროების საერთაშორისო ტენდენციას მიეკუთვნება, როგორიცაა კეისრის სასახლე (28). [სურათი 11 გამოტოვებულია] [სურათი 12 გამოტოვებულია] ახალი კლასიციზმი ჩრდილოეთ კვიპროსში და მისი მნიშვნელობა პოსტმოდერნული არქიტექტურის დიზაინზე გავლენას ახდენს 1980-იანი წლებიდან თურქეთში განვითარებული მოვლენები და თურქი არქიტექტორები, რომელთა ნამუშევრები ოფიციალურად არ არის დამსახურებული (29). ეს უკანასკნელი ინდივიდუალური დიზაინის პროცესებთან დაკავშირებული მონაცემების შესწავლის სირთულეების მიზეზია. ადგილობრივი პოსტმოდერნიზმი 1990-იანი წლების დასაწყისში დაიწყო: ნიქოზიაში მდებარე City Royal Hotel და კირენიასთან ახლოს მდებარე რეზიდენცია დღემდე იდენტიფიცირებულ უძველეს შენობებს შორისაა (სურათი 4)(30). ჩრდილოეთ კვიპროსის პოსტმოდერნული არქიტექტურა დაკავშირებულია ან Res Privata-სთან, ან Res Economica-სთან, გამოყენებით ლეონ კრიერის ტერმინებით. Res Privata ეხება „საცხოვრებელი სახლების უფრო მოკრძალებულ კერძო საქმიანობას“, ხოლო Res Economica აღნიშნავს კომერციასა და მრეწველობასთან დაკავშირებულ ყველა საქმიანობას. ჩრდილოეთ კვიპროსში არსებული სიტუაციისგან განსხვავებით, Res Publica თანდაყოლილია დასავლური და აღმოსავლური საჯარო ინსტიტუტების კლასიკურ დიზაინში, რაც გამოხატავს სახელმწიფოს „ღირსებას, საზეიმო [და] დიდებულებას“ (31). ადგილობრივი პოსტმოდერნიზმი, პირველ რიგში, დაკავშირებულია საცხოვრებელ არქიტექტურასთან და მოიცავს როგორც ერთოჯახიან სახლებს, ასევე საცხოვრებელ სახლებს (სურათი 1-2, 4, 7, 11). კომერციული და ბიზნეს შენობები მოიცავს მაღაზიების მნიშვნელოვან რაოდენობას და რამდენიმე საოფისე და საბანკო შენობას (სურათი 5-6, 8-9). სამრეწველო შენობები, ანუ მათი ადმინისტრაციული ნაწილები ან საგამოფენო დარბაზები, თითქმის არ არის დაზარალებული კლასიკური დიზაინით, თურქეთში არსებული სიტუაციისგან განსხვავებით (32). საოფისე შენობები ძირითადად უძრავი ქონების სააგენტოებსა და სამშენებლო კომპანიებს მასპინძლობს. გარდა ამისა, ტურიზმთან და დასვენებასთან დაკავშირებული შენობები უნდა ჩაითვალოს Res Economica-ს არქიტექტურაში, მათ შორისაა სასტუმრო-კაზინო კომპლექსები, რესტორნები და ღამის კლუბები/დისკოტეკები (სურათი 3, 12). უნივერსიტეტის კომპლექსის პოსტმოდერნული დიზაინი, როგორც ჩანს, გამოხატავს Res Publica-ს „ღირსებას, საზეიმოს, დიდებულებას“. ჩვენ დავაკვირდით და განვსაზღვრეთ ჩრდილოეთ კვიპროსში ოთხი პოსტმოდერნული დიზაინის ტენდენცია. „ფიგურაციული კლასიციზმის“ადმი მიდგომა, რომელიც კლასიკური დეტალების თითქმის კანონიკურ გამოყენებას აჩვენებს, აშკარაა რამდენიმე საცხოვრებელ და დასასვენებელ შენობაში. კომერციული შენობები აქამდე არ არის დაფიქსირებული. „აბსტრაქტული კლასიციზმი“ და „პოსტმოდერნული კლასიციზმი“, ყველაზე დიდი კატეგორია, აშკარაა საცხოვრებელ, კომერციულ და ტურისტულ/დასასვენებელ არქიტექტურაში. რამდენიმე საცხოვრებელი შენობის გარდა - რომელთაგან ყველაზე ექსტრემალური აქ არის წარმოდგენილი - „ირონიული/კიჩ კლასიციზმი“ პირველ რიგში ტურისტულ/დასასვენებელ არქიტექტურასთან მიმართებაში დაფიქსირდა (სურათი 12). ჩრდილოეთ კვიპროსში მხოლოდ რამდენიმე პოსტმოდერნული შენობის დიზაინი გვარწმუნებს მათი გამოყენებითი დეტალებითა და დახვეწილი არქიტექტურული ციტირებით: წარმოდგენილი მაგალითებიდან, რომლებიც ახლოსაა „ფიგურაციულ კლასიციზმთან“, შეიძლება აღინიშნოს „თურქული რეზიდენცია“ და „იტალიური პალაცი“ (სურათი 1, 3). მათ შორის „აბსტრაქტულ-კლასიკური“ მაგალითებიდან გამოირჩევა ნეორაციონალისტური საოფისე შენობა (სურათი 6). მიმზიდველია მალპასის სასტუმროს „პოსტმოდერნ-კლასიკური“ დიზაინი, რომელიც ასახავს ოკეანის ლაინერის, ნეო-არტ დეკო გრანდ ტიულიპის სასტუმროს და CIU-ს კამპუსის მოდერნისტულ მოტივს (სურათი 10ა, 10ბ). ბოლო წლებში პოსტმოდერნისტული დიზაინის მნიშვნელოვანი ზრდა აშკარაა. მშენებლობის მიმდინარე ტენდენციის გამო, მოდერნისტული გადაწყვეტილებები არ არის მოსალოდნელი, რომ მომდევნო წლებში დომინანტურ როლს ითამაშებს. მოყვანილი მაგალითები მხოლოდ ზოგადი ტენდენციის პიკს წარმოადგენს, რომელიც ეფექტურად ცვლის ქვეყნის არქიტექტურული გარემოს ხედვას. მიუხედავად ამისა, თანამედროვე არქიტექტურის დიზაინის ხარისხისა და სემიოტიკის შესახებ ცნობიერების ამაღლება და მათზე დისკუსია შეინიშნება დაკავშირებულ ინსტიტუტებში. თურქეთ-კვიპროსის ეკონომიკისა და ტურიზმის სამინისტროს მიერ გამოქვეყნებული 2008 წლის ტურიზმის განვითარების ახალი გეგმა მოუწოდებს ხალხური და ტრადიციული არქიტექტურის გაზრდისკენ (და ამით კითხვის ნიშნის ქვეშ აყენებს ამჟამინდელ პოსტმოდერნულ ტენდენციას) (33). იგი აკრიტიკებს დედაქალაქ ნიქოზიისთვის წარმომადგენლობითი, სიმბოლური არქიტექტურის არარსებობას. (34). თუმცა, რადგან არ არსებობს ორგანო, რომელიც პასუხისმგებელ როლს შეასრულებდა არქიტექტურული დიზაინის კონტროლში ან კონსულტაციაში, სტილების ეკლექტიკური დაგროვება, სავარაუდოდ, ჩრდილოეთ კვიპროსის არქიტექტურული მომავალი იქნება (35). აღსანიშნავია ის ფაქტი, რომ ჩრდილოეთ კვიპროსში პოსტმოდერნული დიზაინი იშვიათად ეხება ოსმალურ ან კვიპროსულ ხალხურ არქიტექტურას, არამედ ძირითადად დასავლურ კლასიკურ მემკვიდრეობას. გამონაკლისებს შორისაა ნიქოზიაში მდებარე რეზიდენცია და კირენიაში მდებარე ერთი სასტუმრო-კაზინოს კომპლექსი (სურათი 1) (36). ორივე ტრადიციულ თურქულ არქიტექტურას ფიგურალურად უდგება. პოსტმოდერნიზმი დაიწყო, როგორც მოძრაობა, რომელიც ეწინააღმდეგებოდა ადგილობრივი კულტურის განადგურებას და საერთაშორისო სტილის „ესთეტიკურ ბრუტალიზმს“. პოსტმოდერნული არქიტექტურის დამფუძნებელი მამები მოუწოდებდნენ არსებული - თანდათანობით განვითარებული - კულტურული და არქიტექტურული გარემოს პატივისცემისკენ (ჯენკსი, 1988, 28-9; სტერნი, 1990ა, 59-61). თუმცა, ჩრდილოეთ კვიპროსის ახალი კლასიციზმი საერთაშორისო პოსტმოდერნიზმის ნაწილია, რომელიც ისეთივე არაკონტექსტუალურია, როგორც საერთაშორისო სტილი (37). არაფერი - რამდენიმეს გარდა ნახსენები გამონაკლისები - ამ არქიტექტურას კონკრეტულად (ჩრდილოეთ) კვიპროსს უკავშირებს, მაგალითად, ბრიტანულ კოლონიურ კლასიციზმს. ბერძნულ-რომაული ტრადიცია შესაძლო მინიშნებაა, მაგრამ მხოლოდ ძალიან ზოგადი გაგებით, რადგან „(...) წარსულის მოდელები აქ ჩვეულებრივ და ზედაპირულად არის განხილული (...).“ (38). კითხვაზე, გადაეცემა თუ არა და რომელი „კოდები“ ჩრდილოეთ კვიპროსში პოსტმოდერნული არქიტექტურის მეშვეობით, ამჟამად დასკვნითი პასუხის გაცემა შეუძლებელია, რადგან დიზაინის პროცესების შესახებ საკმარისი მონაცემები არ არსებობს. სტამბოლის შემთხვევაში, ამტკიცებენ, რომ პოსტმოდერნული შენობები „არ ატარებენ მომხმარებელთან აუცილებლად კომუნიკაციის პასუხისმგებლობას და რომ მას [sic] ძირითადად ისტორიცისტული ხასიათი აქვს“ (39). თუმცა, ჩინეთში დასავლური კლასიციზმის გავლენიანმა ფაქტორებმა საბოლოოდ შეიძლება მიგვიყვანოს პოსტმოდერნული დიზაინის ბუმისა და მისი მნიშვნელობის შესახებ ჩრდილოეთ კვიპროსში: ჩინეთში კლასიციზმმა „მიიღო ახალი მემკვიდრეობა მეწარმეობისა და კონსუმერიზმის კულტურის სიმბოლიზაციით“, [გახდა] „ეფექტური ინსტრუმენტი გაყიდვების ხელშეწყობისთვის დასავლური ცხოვრების წესისადმი პოპულარული ლტოლვის დროს“. (40). (დასავლური) პოსტმოდერნიზმსა და ეკონომიკა/კონსუმერიზმი სინამდვილეში 1980-იანი წლების ბოლოდან იღებს სათავეს, როდესაც აშშ-ში „მრავალეროვნულმა“ კომპანიებმა კლასიციზმი აღმოაჩინეს, როგორც მათი შტაბ-ბინების დიზაინის ვარიანტი - ფაქტი, რომელმაც „გააქრო“ პოსტმოდერნიზმი, ს. ჯენკსის (41) თანახმად. კონსუმერიზმის კულტურა, რომელიც Res Economica-ს ნაწილია, უპირველეს ყოვლისა, აშკარაა ჩრდილოეთ კვიპროსის ტურიზმსა და რეკრეაციულ არქიტექტურაში (42). ლომის ბაღისა და კაია არტემისის კომპლექსის „კიჩ-კლასიციზმი“ შესაძლოა საზოგადოებას „სიამოვნების ზონის“ მნიშვნელობას აცნობდეს, თუ გავითვალისწინებთ, რა დაწერა რობერტ ვენტურიმ ლას-ვეგასში მსგავსი არქიტექტურის ეფექტის შესახებ (სურათი 12): „არქიტექტორის ან ურბანული დიზაინერისთვის, ლას-ვეგასის შედარება მსოფლიოს სხვა „სიამოვნების ზონებთან“ (...) მიუთითებს, რომ სიამოვნების ზონის არქიტექტურის ხატოვნობისთვის აუცილებელია სიმსუბუქე, ოაზისის თვისება შესაძლოა მტრულ კონტექსტში, გაძლიერებული სიმბოლიზმი და ვიზიტორის ახალ როლში ჩათრევის უნარი: სამი დღის განმავლობაში შეიძლება წარმოიდგინოთ საკუთარი თავი ასისთავად კეისარში“. სასახლე, რეინჯერი ფრონტიერზე ან ჯეტსეტი რივიერაზე (...)“ (43). „სიამოვნების ზონის“ კოდის გადატანით ჩრდილოეთ კვიპროსის კიჩური რეკრეაციული არქიტექტურა „(...) ასრულებს თავის ეკონომიკურ ფუნქციას მოხმარების გაზრდისა და წარმოების შემსუბუქების მიმართულებით“ (44). კომერციული არქიტექტურის, სუპერმარკეტების, მაღაზიებისა და სავაჭრო ცენტრების პოსტმოდერნული დიზაინი „(...) ვერასდროს შეიძენს რაიმე მნიშვნელოვან სიმბოლურ ღირებულებას, რაც არ უნდა იყოს მათი არქიტექტურული მოპირკეთება, (...)“ (45). თუმცა, ამ ტიპის შენობების დიზაინი შესაძლოა თანაბრად ყოფილიყო განკუთვნილი მათი ძირითადი ფუნქციის მხარდასაჭერად: „გაყიდვების ხელშეწყობა“ (46). კომერციული ოფისის არქიტექტურის კლასიციზმი, განსაკუთრებით უძრავი ქონების სააგენტოებისა და სამშენებლო კომპანიების, შესაძლოა, მიზნად ისახავდა მათი ფუნქციის მხარდაჭერას - პროდუქტის გაყიდვების ხელშეწყობას: ისეთი საბოლოო კოდების გადატანით, როგორიცაა სიფხიზლე, საიმედოობა და სიმყარე (47). მხოლოდ რამდენიმე შენობა, მაგალითად, ნიქოზიაში ოფისი, აშკარად გადმოსცემს „ოფისის“ კოდს (სურათი 6). ის აჩვენებს შუშის ფარდას, რომლის „მინა და ფოლადი ცივი, უპიროვნო, ზუსტი და მოწესრიგებულია - მეთოდური ბიზნესის, რაციონალური დაგეგმვისა და კომერციული ტრანზაქციების ელფერი“. (48). საზოგადოებების მიერ Res Publica-ს საჯარო ინსტიტუტებისადმი მნიშვნელობის დადგენა შესაძლებელია მათი „ღირსების, საზეიმოებისა და დიდებულების“ არქიტექტურული გამოხატულებიდან (49). თუმცა, შეიძლება ეჭვი შეგეპაროთ, ეხება თუ არა კერძო საგანმანათლებლო დაწესებულებების არქიტექტურა, რომელიც Res Economica-სა და სამომხმარებლო კულტურის ნაწილია, ამ ღირებულებებს თუ მათი დიზაინი უფრო მეტად დაკავშირებულია პროდუქტის განათლების პოპულარიზაციასთან (სურათი 10). საცხოვრებელი არქიტექტურა, რომელიც Res Privata-ს ნაწილია, ყველაზე ძლიერ გავლენას ახდენს ჩრდილოეთ კვიპროსში ახალი კლასიციზმი. ის პოსტმოდერნული დიზაინის ყველაზე მრავალფეროვან მრავალფეროვნებას ავლენს. მიუხედავად იმისა, რომ საცხოვრებელი კორპუსების არქიტექტურა კვლავ საკმაოდ მოკრძალებულ მიდგომას ავლენს, სახლები, როგორც წესი, „სამეფო სასახლეებს“ წააგავს (სურათი 7, 4, 11). მზარდი სამომხმარებლო კულტურა აშკარად ქმნის ახალ კავშირს საცხოვრებელი დიზაინსა და სოციალური სტატუსის წარმოდგენის სურვილს შორის. ჩრდილოეთ კვიპროსში არსებული ვითარება ჩინეთის შემთხვევის მსგავსია, რომლის მიმართაც სოციალური სტატუსის, დახვეწილი ცხოვრების წესისა და დასავლური კლასიციზმის ურთიერთობა დადასტურდა (50). DOI: 10.4305/METU.JFA.2011.2.8 მიღებულია: 26.05.2011, საბოლოო ტექსტი: 12.11.2011 თარიღი: 26.05.2011, თარიღი: 12.11.2011 აბრევიატურები ძვ.წ.: ქრისტეს ერამდე ახ.წ.: ქრისტეს ერა IAA: სტამბოლის არქიტექტორთა ასოციაცია მადლობა ავტორები განსაკუთრებულ მადლობას უხდიან კვიპროსელი თურქების არქიტექტორების პალატას, განსაკუთრებით ბატონ ბოდამიალიზადეს და ჩრდილოეთ კვიპროსის ეკონომიკისა და ტურიზმის სამინისტროს, რომლებმაც ამ კვლევისთვის ღირებული მონაცემები მოგვაწოდეს. ლიტერატურა ადანირი, თ. (2008) ორტაკ ვიზედენ ჰაბერლერი, მიმარჯა (86) 5-6. აკურგალი, ე. (1988) ბერძნული და რომის ხელოვნება თურქეთში, ჰირმერი, მიუნხენი. ALTINOLUK, U., რედ. (2001) Oteller, Tatil Koyleri, Tasarim Yayin Grubu, Istanbul. ALTUN, S., UCAR, A., CENGIZ KAYNAKCI, E. (2005) Turizm Mimarliginda Temali Oteller, Aianya Magusa Sempozyum Biidiriieri, Kibris Mimarlar Odasi, Nicosia; 185-93 წწ. AMSONEIT, W. (1994) თანამედროვე ევროპელი არქიტექტორები, ტაშენი, კოლნი. ANON. (2005) 2003 Oteiier Tuzugu, Turizm Planlama Dairesi, ნიქოზია, ჩრდილოეთ კვიპროსი. BOZDOGAN, S., OZKAN, S., YENAL, E., eds. (1987) Sedad Eidem: არქიტექტორი თურქეთში, Concept Media, სინგაპური. COARELLI, F. (1989) რომ. Ein archaologischer Fuhrer, Herder, Freiburg-Basel-Wien. CURTIS, WJR (1988) თანამედროვე არქიტექტურა 1900 წლიდან, Prentice-Hall, Inc., ნიუ ჯერსი. CINICI, B. (1999) იმპროვიზაცია, Mimariikta Dogaciama, Boyut Matbaacilik, Istanbul. DIERICHS, A. (1998) Erotik in der romischen Kunst, Zaberns Bildbande zur Archaologie, Philipp von Zabern Verlag, Mainz. FEREOS, ST., PHOKAIDES, P. (2006) არქიტექტურა კვიპროსში 1930-იან და 1980-იან წლებში, Docomomo (35) 15-9. FRAMPTON, K. (1992) თანამედროვე არქიტექტურა. კრიტიკული ისტორია, ტემზა და ჰადსონი, ლონდონი. გონენი, ე., ოზერი, ფ. (2009) ნეოკლასიციზმი თანამედროვე პოსტმოდერნულ არქიტექტურაში სტამბოლში, itudergisi/a (8:2) 38-50. ჰენდერსონი, ჯ. (1999) კაზინოს დიზაინი, კურორტები, სასტუმროები და თემატური გასართობი სივრცეები, Quarry Books, გლოსტერი. IAA (2005) 100 ნამუშევარი - 50 არქიტექტორი, Yapi Yayin, სტამბოლი. ჯენქსი, ს. (1988) პოსტმოდერნიზმი. ახალი კულტურული მემკვიდრეობა ხელოვნებასა და არქიტექტურაში, კლეტ-კოტა, შტუტგარტი. ჯენქსი, ს. (1989) რა არის პოსტმოდერნიზმი?, აკადემიის გამომცემლობა, ლონდონი. ჯენქსი, ს. (1990) ახალი თანამედროვეობა. გვიანი პერიოდიდან ნეომოდერნიზმამდე, აკადემიის გამომცემლობა, ლონდონი. ჯენქსი, ს. (მე-6 გამოცემა, 1991) პოსტმოდერნული არქიტექტურის ენა, რიცოლი, ლონდონი. KARASOZEN, R., OZER, F. (2006) პოსტ-მოდერნიზმის რაციონალური საფუძველი სტამბოლის თანამედროვე არქიტექტურაში, itudergisi/a (5:2) 108-14. KAHLER, G. (1981) Architektur ais Symboiverfaii: Das Dampfermotiv in der Baukunst, Bauwelt Fundamente 59, Vieweg, Wiesbaden. KRIER, L. (1990) ბრმა წერტილი, ახალი კლასიციზმი. Omnibus Volume, eds. A. Papadakis, H. Watson, Academy Editions, ლონდონი; 33-5. KRIER, L. (1998) არქიტექტურა: არჩევანი ან ბედი, ანდრეას პაპადაკისის გამომცემელი, სინგაპური. KRUFT, HW (1994) A History of Architecturai Theory: From Vitruvius to Present, Princeton Architectural Press, New York. MCLEAN, A. (1994) რენესანსის არქიტექტურა ფლორენციასა და ცენტრალურ იტალიაში, იტაიის რენესანსის ხელოვნება. არქიტექტურა, ქანდაკება, ფერწერა, ნახატი, რედ. R. Toman, Konemann Verlag, Koln; 98-130 წწ. MURRAY, P. (1980) Die Architektur der Renaissance in Italien, Gerd Hatje Verlag, შტუტგარტი. PAPADAKIS, A., WATSON, H. eds. (1990) ახალი კლასიციზმი, ომნიბუსის ტომი, აკადემიის გამოცემები, ლონდონი. PEHNT, W. (1994) Turm und Hohle, Moderne Architektur in Deutschland 1900 bis 1950. Expressionismus und Neue Sachiichkeit, eds. VM Lampugnani, R. Schneider, Gerd Hatje, შტუტგარტი; 51-68. PORPHYRIOS, D. (1990) კლასიკური არქიტექტურის შესაბამისობა, ახალი კლასიციზმი. Omnibus Volume, eds. A. Papadakis, H. Watson, Academy Editions, ლონდონი; 53-68. SIZHENG FAN, K. (2009) გასაყიდი კულტურა: დასავლური კლასიკური არქიტექტურა ჩინეთის უახლესი შენობების ბუმში, არქიტექტურული განათლების ჟურნალი (63:1) 64-84. STERN, RAM (1990a) Moderner Kiassizismus. Entwickiung und Verbreitung der kiassischen Tradition von der Renaissance bis zur Gegenwart, DVA, შტუტგარტი. STERN, RAM (1990b), "რა შეუძლია გააკეთოს კლასიკას თანამედროვეობისთვის", ახალი კლასიციზმი. Omnibus Volume, eds. A. Papadakis, H. Watson, Academy Editions, ლონდონი; 31-2. SYRING, E., KIRSCHENMANN, JC (2004) Scharoun, Taschen, Koln. ტურიზმის განვითარების გეგმა 1998/98, ჩრდილოეთ კვიპროსი 2008.05.26 2022-28-Turizm-Master-Plan-23-5-08.pdf, Guncelleme tarihi (ბოლო განახლება): 2008 წლის 26 ივნისი (წვდომა 2009 წლის 18 ივნისს). Turizm Yapiiari, Tatii ve Turizm Tesisieri, Kent Oteiieri, Uiasim Tesisieri (1994) YEM Yayinlari, Istanbul. თურქ მიმარლარი 2000 (1999) თურქი სერბესტ ​​მიმარლარ დერნეგი, ანკარა. VENTURI, R., SCOTT BROWN, D., IZENOUR, St. (1988) Learning from Las Vegas, Cambridge University Press, Cambridge, Mass., London. YUCEL, A. (2005) Pluralism Takes Command: The Turkish Architectural Scene Today, Modern Turkish Architecture, eds. რ. ჰოლოდი, ა. ევინი, ს. ოზკანი, თურქეთის არქიტექტორთა პალატის პუბლიკაციები, ანკარა; 119-52. იუჯელ-ბესიმი, დ., კიესელი, მ., ტოზანი, ა. (2010) პოსტმოდერნისტული სასტუმრო-კაზინოს კომპლექსები ჩრდილოეთ კვიპროსში, METU-ს არქიტექტურის ფაკულტეტის ჟურნალი (28:1) 103-23. (ნანახია 2009 წლის 12 ივლისს). (ნანახია 2009 წლის 18 ივნისს). (ნანახია 2010 წლის 20 მარტს). (ნანახია 2010 წლის 20 მარტს) id=234 (ნანახია 2009 წლის 18 ივნისს). www.referansgazetesi.com/haber.aspx7HBR KOD=71878&For Arsiv=1 (ნანახია 2009 წლის 18 ივნისს). (1.) კვიპროსის კონფლიქტი: ასმუსენი, 2008, 1-14. „ანანის გეგმა“ და მშენებლობის ბუმი: გაზეთი „სტარი“, 2006 წლის 5 აგვისტო,