Новы архітэктурны класіцызм на Паўночным Кіпры/Kuzey Kibris'ta Yeni Mimari Klasisizm.

УВОДЗІНЫ З 1984 года востраў Кіпр падзелены на Паўднёвы грэка-кіпрскі і Паўночны турэцка-кіпрскі рэгіёны. На поўначы ў 1983 годзе была заснавана міжнародна непрызнаная Турэцкая Рэспубліка Паўночны Кіпр. У апошнія гады Паўночны Кіпр перажыў значны будаўнічы бум. Гэтая будаўнічая актыўнасць прыкметна ўзрасла пасля (няўдалага) мірнага плана, ініцыяванага былым Генеральным сакратаром ААН Кофі Ананам у 2003 годзе (1). З таго часу сучасная архітэктура Паўночнага Кіпра дэманструе моцную тэндэнцыю да постмадэрнісцкага, заходняга класіцызму (Yucel-Besim, Kiessel and Tozan, 2010). Пасрэдніцкі ўплыў на архітэктурны працэс на Паўночным Кіпры з боку падзей у Турцыі, які прывёў да пачатку новага класіцызму на поўначы вострава ў пачатку 1990-х гадоў, відавочны, бо дызайн постмадэрнісцкіх будынкаў часта абавязаны турэцкім архітэктарам (і забудоўшчыкам), нават калі афіцыйна падпісаны турэцка-кіпрскімі архітэктарамі. Такім чынам, турэцкія архітэктары застаюцца ананімнымі (Adanir, 2008, 5-6; Yucel-Besim, Kiessel and Tozan, 2010). У Турцыі ўзнікненне постмадэрнісцкага (заходняга) класіцызму можна прасачыць да пачатку 1980-х гадоў (2). Мэта гэтага даследавання — пашырыць веды аб развіцці сучаснага архітэктурнага дызайну на Паўночным Кіпры. У ім прадстаўлены 16 узорных будынкаў і стыль іх экстэр'ера, на падставе якіх прапануецца інтэрпрэтацыя значнасці і сэнсу мясцовых постмадэрнісцкіх тэндэнцый. Разгледжаныя будынкі размешчаны ў Кірэніі (Гірне) на паўночным узбярэжжы, у паўночнай частцы падзеленай сталіцы Нікасіі (Лефкоджа), у Фамагусте (Газімагуса) на ўсходнім узбярэжжы і ў Ваколідзе (Бафра) на паўвостраве Карпас (3). Гэта даследаванне заснавана на архітэктурным аглядзе, аналізе справаздач Міністэрства эканомікі і турызму і інтэрв'ю з Палатай турэцка-кіпрскіх архітэктараў (4). Тэрмін «постмадэрн» разумеецца аўтарамі як стылістычнае вызначэнне, якое адпавядае тэрміну «мадэрнісцкі», і далей азначае толькі «класічны» (5). Аналіз дызайну ў асноўным спасылаецца на класіфікацыі, прапанаваныя ў кнізе «Новы класіцызм» пад рэдакцыяй Андрэаса Пападакіса і Гарыет Уотсан, якія прапануюць тры катэгорыі дызайну: «фігуратыўны», «абстрактны» і «постмадэрнісцкі класіцызм» (Пападакіс і Уотсан, 1990). Акрамя таго, выкарыстоўваецца катэгорыя «іранічны класіцызм», уведзеная Робертам А. М. Стэрнам, у адрозненне ад папярэдняга артыкула аўтараў пра постмадэрнісцкія гасцінічна-казіно комплексы (1990a, 65-111; Юсель-Бесім, Кісель і Тозан, 2010). У Паўночным Кіпры гэтыя катэгорыі дызайну можна знайсці ў жылой, камерцыйнай і рэкрэацыйнай архітэктуры. У гэтым артыкуле ўсе месцы згадваюцца на грэчаскай або англійскай мовах, а затым у дужках пры неабходнасці падаецца турэцкая назва. КАТЭГОРЫІ НОВАГА КЛАСІЦЫЗМУ Ў ПАЎНОЧНЫМ КІПРЫ «ФІГУРАТЫЎНЫ КЛАСІЦЫЗМ» Будынкі гэтай катэгорыі, якую Роберт Стэрн называе «кананічным класіцызмам», дэманструюць гістарысцкі арнамент (Stern, 1990a, 163-4; 162-85; Jencks, 1988, 218-223). Вызначэнне «фігуратыўнага класіцызму» патрабуе не толькі адлюстравання фігуратыўных элементаў, але і амаль «кананічнага» спалучэння гэтых элементаў (Stern, 1990a, 163-164). Фактычна, гэтая архітэктура хутчэй «аднакодная» і пазбаўленая «супярэчнасцей», што адносіцца да тэрмінаў, распрацаваных Робертам Вентуры і Чарльзам Джэнкасам, паколькі акцэнт робіцца на адраджэнні «старога», а не на спалучэнні «старога» і «новага» (Jencks, 1988, 330-5; Jencks, 1989, 14). Постмадэрнісцкая архітэктура на Паўночным Кіпры ніколі не адпавядае сапраўднаму «фігуратыўнаму класіцызму», хоць многія будынкі маюць фігуратыўныя дэталі (6). Толькі некалькі рэзідэнцый і два гатэлі набліжаюцца да «фігуратыўна-класіцызму». Так, рэзідэнцыя ў Нікасіі (Cigdem Cagnan, 2005) дэманструе хутчэй «фігуратыўны» турэцкі класіцызм у сэнсе «неавернакулярнага» Джэнкаса (малюнак 1)(1991, 81-4). Жыллёвая архітэктура, якая дэманструе больш абстрактны падыход да турэцкай архітэктурнай спадчыны, часам можна назіраць на поўначы вострава (малюнак 2)(7). Гатэль і казіно «Калонія» ў Кірэніі (Зія Некаці Озкан; 1998-2002), які адраджае палацо ў італьянскім стылі эпохі Адраджэння, у цэлым стварае фігуратыўнае ўражанне, нягледзячы на ​​некалькі «абстрактна-класічных» рыс (малюнак 3)(8). Аднак большасць будынкаў з фігуратыўнымі дэталямі адносяцца да катэгорый «постмадэрн» або «іранічны класіцызм» (9). [МАЛЮНАК 1 АДСУТНІЧАНЫ] [МАЛЮНАК 2 АДСУТНІЧАНЫ] [МАЛЮНАК 3 АДСУТНІЧАНЫ] «АБСТРАКТНЫ КЛАСІЦЫЗМ». Будынкі гэтай катэгорыі дэманструюць скарочаныя класічныя архітэктурныя дэталі, як іх вызначыў Роберт Стэрн для сваёй эквівалентнай класіфікацыі «Латэнтны класіцызм» (1990a, 62, 113, 131). «Класічны» характар ​​выяўляецца асабліва ў строгім знешнім выглядзе. Другая эквівалентная катэгорыя, якая называецца «Фундаментальны класіцызм», дэманструе яшчэ больш моцную строгасць (10). Фактычна, «абстрактны класіцызм» дэманструе больш моцную «супярэчнасць» або «падвойнае кадаванне», чым папярэдняя катэгорыя, — спалучэннем класічных і сучасных характарыстык, «старога і новага» (Jencks, 1988, 330-5; Jencks, 1989, 14). Паводле нашых назіранняў, колькасць будынкаў у стылі «абстрактны класічны» стыль на Паўночным Кіпры значна вышэйшая, чым фігуратыўных. «Абстрактна-класічны» стыль відавочны ў жылой, камерцыйнай і гасцінічнай архітэктуры. [МАЛЮНАК 4 АПУСЦЕНЫ] [МАЛЮНАК 5 АПУСЦЕНЫ] [МАЛЮНАК 6 АПУСЦЕНЫ] Напрыклад, рэзідэнцыя каля Кірэніі (Мехмет Вахіп; 1994-99) характарызуецца абстрактным фасадам храма (малюнак 4). Будынак мог быць натхнёны тымі італьянскімі віламі эпохі Адраджэння, якія дэманструюць матыў фасада храма, як, напрыклад, віла Медычы Джуліяна да Сангала ў Поджыа-а-Каяна або віла Фаскары Андрэа Паладыа ў Малькантэнце (Murray, 1980, 183, 186). Больш моцная строгасць фасада крамнага будынка ў Кірэніі (Мехмет Ульмен; 1998) параўнальная з праектамі «фундаментальных класіцыстаў» або неарацыяналістаў, такіх як Альда Росі і Освальд Маціяс Унгерс (Stern, 1990a, 130-4; Jencks, 1988, 188-89; Kruft, 1994, 445) (малюнак 5); як і фасад штаб-кватэры Канера ў Нікасіі (Ziya Necati Ozkan, Burak Tursoy; 2006) (малюнак 6)(11). Нягледзячы на ​​наўмысную асіметрыю, «фундаментальна-класічныя» дэталі нагадваюць будынак Кірмашовай брамы О. М. Унгерса ў Франкфурце (Amsoneit, 1994, 66-69). Форма дзевяціпавярховага гатэля і казіно City Royal у Нікасіі (Osman Sarper; адкрыццё ў 1991 г.) з класічнай структурай асновы, «цела» і «галавы» і цэнтральнай шкляной заслонай, увянчанай шкляным скляпеннем, імітуе «Паладыяну» або «Серліяну» (12). Гэты матыў часта сустракаецца ў Постмадэрнісцкі дызайн (13). Высокі будынак дэманструе абстрактны класічны дызайн, якому мадэрнісцкая шкляная заслона менш супярэчыць, чым можна было б чакаць, бо яна з'яўляецца часткай класічнага стылю Паладыяны. «ПОСТМАДЭРНСКІ КЛАСІЦЫЗМ» / «КЛАСІЦЫЗМ ВОЛЬНАГА СТЫЛЮ» Тэрмін «постмадэрнісцкі класіцызм» узнік у 1980 годзе, а пазней Чарльз Джэнкс таксама назваў яго «класіцызм вольнага стылю» (Jencks, 1988, 32-6; Papadakis and Watson, 1990, 156-60). Згодна з вызначэннем Робертам Стэрнам яго эквівалентнай катэгорыі «сучасны традыцыяналізм», яго характар ​​моцна плюралістычны і эклектычны, які таксама інтэгруе мадэрнісцкую эстэтыку (Stern, 1990a, 63, 188)(14). Фактычна, «постмадэрнісцкая класічная» архітэктура дэманструе больш моцную «супярэчнасць» або «падвойнае кадаванне», больш моцнае кантраснае спалучэнне «старое» і «новае» ў параўнанні з папярэднімі катэгорыямі. Гэта паказана, напрыклад, Дзяржаўнай галерэяй Джэймса Стырлінга ў Штутгарце або будынкам грамадскай службы ў Портлендзе Майкла Грэйвза (Jencks, 1988, 330-5; Jencks, 1989, 14; Jencks, 1991, 138-43). Большасць постмадэрнісцкіх будынкаў на Паўночным Кіпры належаць да гэтай катэгорыі. «Постмадэрнісцкі класічны» стыль відавочны ў жылой, камерцыйнай, адукацыйнай і гасцінічнай архітэктуры. Будынак у Тэмпласе (Зейцінлік) каля Кірэніі (архітэктар пакуль невядомы; 2004-2006) належыць да распаўсюджанага тыпу шматкватэрных дамоў на Паўночным Кіпры, які падыходзіць для мадэрнісцкай або, дзякуючы свайму сіметрычнаму фасаду, для постмадэрнісцкай дызайнерскай канцэпцыі (малюнак 7). Памер гэтых шматкватэрных дамоў значна меншы, чым тыпалагічна розныя постмадэрнісцкія жылыя комплексы Альда Росі, Роба Крыера або Рыкарда Бофіла. факт, які можа аказацца паўночнакіпрскай або турэцкай постмадэрнісцкай размоўнай мовай (15). Постмадэрнісцкая версія паўночнакіпрскага тыпу звычайна дэманструе даволі фігуратыўныя дэталі, у адрозненне ад строгага, злёгку класічнага дызайну на малюнку 7. Аркадны фасад крамы/офіса ў Кірэніі (Derya Kara; 2004) адносіцца да рымскіх трыумфальных арак, такіх як арка Канстанціна I у Рыме, якая датуецца IV стагоддзем н. э. (Coarelli, 1989, 162-165). Аднак, нягледзячы на ​​свае фігуратыўныя дэталі, ён не імітуе гістарычную мадэль (малюнак 8). Ён выглядае як сучасны будынак, хутчэй за італьянскі палацо гатэля Colony (малюнак 3). Падобным чынам абсталяваны фігуратыўнымі дэталямі, дызайн банкаўскага будынка ў Нікасіі (архітэктар пакуль невядомы; 1998) здаецца тлумачэннем таго, што меў на ўвазе Р. Вентуры пад сваім тэрмінам «упрыгожаны хлеў» (Venturi, Scott Brown and Izenour, 1988, 88-93)(Малюнак 9). Гэта ў асноўным звязана з відавочнай дыспрапорцыяй асобных элементаў яго фасада. Функцыянальныя патрэбы будынка, такія як памер яго сучасных офісных вокнаў, і класічны характар ​​яго фасада, відавочна, не былі ўзгоднены адзін з адным. [МАЛЮНАК 7 АПУСЦЕНЫ] [МАЛЮНАК 8 АПУСЦЕНЫ] [МАЛЮНАК 9 АПУСЦЕНЫ] «Постмадэрнісцкі класічны» стыль асабліва відавочны ў двух гасцінічных будынках. Чатырохпавярховы гатэль і казіно Malpas каля Кірэніі (Осман Сарпер; адкрыццё: 2008 г.) — гэта постмадэрнісцкая версія мадэрнісцкага гатэля Maritim Grand Azur у Мармарысе, Турцыя (16). Ён спалучае мадэрнісцкія і «абстрактна-класічныя» рысы: круглявыя формы абодвух будынкаў можна прасачыць да машыннай эстэтыкі 1920-х гадоў. Форма і шэрагі круглых вокнаў адсылаюць да акіянскага лайнера, які быў распаўсюджаным матывам у мадэрнісцкім дызайне з 1920-х гадоў (17). У той час як Фасад Maritim Grand Azur падкрэслівае (у мадэрнісцкай манеры) гарызантальную лінію, фасад Malpas увянчаны абстрактнымі аркамі, што сімвалізуе класічную аркаду. Круглы высотны гатэль і казіно Golden Tulip у Нікасіі (Дэніз Айбарс; 2006-2009) характарызуецца класічнай структурай асновы, «цела» і «галавы», а таксама чырвоным, чорным і белым колерамі (18). Круглы план будынка можа быць звязаны з класічнай тэорыяй, згодна з якой круг быў ідэальнай формай (19). Дзякуючы сваёй вышыні будынак стварае ўражанне вежападобнай «Stadtkrone» (20). Гатэль Golden Tulip і гатэль Merit Lefkoca з'яўляюцца адзінымі постмадэрнісцкімі прыкладамі міжнароднага «гарадскога мегабудавання» на Паўночным Кіпры, у адрозненне ад сітуацыі ў Турцыі (21). Яго маляўнічы выгляд параўнальны з будынкам грамадскага абслугоўвання ў Портлендзе Майкла Грэйвза, які разглядаецца як дызайн у стылі неа-арт-дэко (Stern, 1990a, 82-3). [МАЛЮНАК 10a АПУСЦЕНЫ] [МАЛЮНАК 10b АПУСЦЕНЫ] Кампус Кіпрскага міжнароднага ўніверсітэта каля Нікасіі (Алекс Браўн і іншыя; пасля 1997 г.) дэманструе «постмадэрнісцка-класічную» сумесь мадэрнісцкага і постмадэрнісцкага дызайну (22). Размяшчэнне будынкаў спрыяе пэўнаму ўяўленню пра гарадскую прастору, што асабліва відавочна на квадратнай «плошчы» комплексу Студэнцкага саюза (малюнак 10a). Яна нагадвае «сярэднявечную плошчу», якая акружана будынкамі Навуковага цэнтра Джэймса Стырлінга ў Берліне (Jencks, 1988, 284, мал. 9.36). Два факультэцкія карпусы Кіпрскага міжнароднага ўніверсітэта ўяўляюць сабой квадратныя двухпавярховыя блокі з унутраным адкрытым дваром і вонкавымі фасадамі, абліцаванымі каменем. Іх матэрыял і гарызантальны профіль могуць спасылацца на дызайн ар-дэко мясцовага мадэрнізму 1930-40-х гадоў. Сіметрычны пярэдні фасад аднаго з факультэцкіх карпусоў дэманструе класічную версію «пілоціса», які нагадаць неарацыяналісцкую рэзідэнцыю Сагра Мехмета Конуральпа ў Орду, Турцыя (малюнак 10b)(23). Нягледзячы на ​​багацце абліцоўкі з каменя, кампус не дэманструе нічога «фігуратыўна-класічнага». Што да постмадэрнісцкіх кампусных комплексаў, то на розум прыходзіць Юрыдычная школа Фрэнка Геры пры Універсітэце Лоёлы Мэрымаўнт у Лос-Анджэлесе (Stern, 1990a, 90-2). Аднак яго выцесненыя класічныя элементы ствараюць іранічны эфект, які не быў задуманы ў выпадку з Кіпрскім міжнародным універсітэтам. «ІРАНІЧНЫ КЛАСІЦЫЗМ»/«КІЧ-КЛАСІЦЫЗМ» «Іранічны класіцызм» — гэта класіфікацыя Роберта Стэрна. З'яўляючыся эквівалентам катэгорыі «Папулізм» Кенэта Фрэмптана, ён у асноўным складаецца з «постмадэрнісцкай класічнай» архітэктуры. Аднак кажуць, што гэта дэманструе іранічнае стаўленне да класічнага дызайну (Stern, 1990a, 65-111, 68, 86-8; Фрэмптан, 1992, 290-3). Стэрн ускосна прызнае сувязь паміж «іранічным класіцызмам» і «кічам», кажучы, што «іранічны класіцызм» быў у значнай ступені мастацтвам для тых, хто не разумее, якое магло хутка ператварыцца ў нешта няёмкае і пачварнае (24). Таму невыпадкова неарацыяналіст Леон Крыер сцвярджае, што многія постмадэрнісцкія будынкі варта разумець як кітч з-за іх «фрагментарнага характару і правакацыйнай эклектыкі» (25). Увядзенне тэрміна «кітч-класіцызм» з'яўляецца лагічным вынікам. «Іранічны/кітчавы класіцызм» найбольш відавочны ў рэзідэнцыі ў Нікасіі (архітэктар у цяперашні час невядомы; 2004-2008) (Малюнак 11). Яго кітчавы выгляд вынікае са спосабу прымянення фігуратыўных дэталяў, як апісаў Л. Крыер: «Дэкаратыўная вытанчанасць манументальнага будынка будзе выглядаць недарэчна, калі яго паменшыць да памераў дома» (26). Падобны кітчавы выгляд ствараецца... «Львіны сад», клуб каля Фамагусты (архітэктар пакуль невядомы; 2006 г.) (малюнак 12). Яго фасад характарызуецца выступаючым франтонам, на якім намаляваны рэльефны малюнак жаночых фігур, сярэдняя група якіх прадстаўляе Тры Грацыі, сімвал прыгажосці. Фігуры па баках — танцуючыя Менады, якія звычайна асацыююцца з Дыянісам (Dierichs, 1998, 41-56, мал. 49-50). Каб зразумець сімвалічную мову рэльефу, патрабуецца пільны погляд, але яго змест, відавочна, быў старанна падабраны з улікам функцыі будынка. Нарэшце, галоўны будынак курорта і казіно Kaya Artemis у Ваколідзе (Бафра) (Hasan Erdem Ocakci; 2007), натхнёны маладзейшай Артэмісіяй Эфескай, якая датуецца III-II стагоддзямі да н.э. (Akurgal, 1987, 74-76, мал. 82-83)(27). Два іншыя будынкі ў гэтым комплексе капіююць фасад рымскага... Бібліятэка «Цэльсія» ў Эфесе, якая датуецца II стагоддзем н. э. (Акургал, 1988, 130-1, табл. 48). Нягледзячы на ​​сучасную канструкцыю даху і нягледзячы на ​​гасцінічныя вокны вакол целы, дамінуючае ўражанне ад галоўнага будынка — «фігуратыўна-класічнае». Аднак кітчавы эфект вынікае з памераў «гатэля-храма», нізкай якасці яго дэкаратыўных дэталяў і «фрагментарнага характару і правакацыйнай эклектыкі» комплексу ў цэлым (Крыер, 1990, 33). Комплекс «Артэміда» належыць да міжнароднай тэндэнцыі канцэптуальных гатэляў у стылі Лас-Вегаса, такіх як «Палац Цэзара» (28). [МАЛЮНАК 11 АПУСЦЕНЫ] [МАЛЮНАК 12 АПУСЦЕНЫ] НОВЫ КЛАСІЦЫЗМ НА ПАЎНОЧНЫМ КІПРЫ І ЯГО ЗНАЧЭННЕ Дызайн постмадэрнісцкай архітэктуры на Паўночным Кіпры знаходзіцца пад уплывам развіцця Турцыі з часоў... 1980-х гадоў і турэцкімі архітэктарамі, чые працы афіцыйна не ўлічваюцца (29). Апошняе з'яўляецца прычынай цяжкасцей даследавання дадзеных, якія тычацца асобных працэсаў праектавання. Мясцовы постмадэрнізм пачаўся ў пачатку 1990-х гадоў: гатэль City Royal у Нікасіі і рэзідэнцыя каля Кірэніі з'яўляюцца аднымі з самых ранніх будынкаў, якія можна ідэнтыфікаваць да гэтага часу (малюнак 4)(30). Постмадэрнісцкая архітэктура на Паўночным Кіпры звязана альбо з Res Privata, альбо з Res Economica, выкарыстоўваючы тэрміны Леона Крыера. Res Privata адносіцца да «больш сціплай прыватнай дзейнасці жыллёвага будаўніцтва», тады як Res Economica азначае ўсю дзейнасць, звязаную з гандлем і прамысловасцю. У адрозненне ад сітуацыі на Паўночным Кіпры, Res Publica ўласцівая класічнаму дызайну заходніх і ўсходніх дзяржаўных устаноў, выражаючы «годнасць, урачыстасць [і] веліч» дзяржавы (31). Мясцовы постмадэрнізм перш за ўсё звязаны з жылой архітэктурай і ўключае ў сябе аднасямейныя дамы, а таксама шматкватэрныя дамы (малюнкі 1-2, 4, 7, 11). Камерцыйныя і бізнес-будынкі ўключаюць... значная колькасць крамных будынкаў і некалькі офісных і банкаўскіх будынкаў (малюнкі 5-6, 8-9). Прамысловыя будынкі, г.зн. іх адміністрацыйныя часткі або выставачныя залы, амаль не пацярпелі ад класічнага дызайну, у адрозненне ад сітуацыі ў Турцыі (32). У офісных будынках у асноўным размяшчаюцца агенцтвы нерухомасці і будаўнічыя кампаніі. Акрамя таго, да архітэктуры Res Economica варта аднесці будынкі, звязаныя з турызмам і адпачынкам, сярод іх гасцінічна-казіно комплексы, рэстараны і начныя клубы/дыскатэкі (малюнкі 3, 12). Постмадэрнісцкі дызайн універсітэцкага комплексу, здаецца, адлюстроўвае «годнасць, урачыстасць, веліч» Res Publica. Мы назіралі і вызначылі чатыры постмадэрнісцкія дызайнерскія тэндэнцыі на Паўночным Кіпры. Падыход да «фігуратыўнага класіцызму», які дэманструе амаль кананічнае прымяненне класічных дэталяў, відавочны ў некалькіх жылых і рэкрэацыйных будынках. Камерцыйныя будынкі пакуль не зафіксаваны. «Абстрактны класіцызм» і «постмадэрнісцкі класіцызм», найбуйнейшая катэгорыя, відавочныя ў жылой, камерцыйнай і турыстычна-рэкрэацыйнай архітэктуры. Акрамя... Некалькі жылых будынкаў, найбольш экстрэмальныя з якіх прадстаўлены тут, — «іранічны/кітчавы класіцызм» назіраецца ў першую чаргу ў сувязі з турыстычнай/рэкрэацыйнай архітэктурай (малюнак 12). Дызайн толькі некалькіх постмадэрнісцкіх будынкаў на Паўночным Кіпры можа пераканаць нас сваімі прыкладнымі дэталямі і вытанчанымі архітэктурнымі цытатамі: з прадстаўленых прыкладаў, блізкіх да «фігуратыўнага класіцызму», можна згадаць «турэцкую рэзідэнцыю» і «італьянскі палацо» (малюнкі 1, 3). Сярод «абстрактна-класічных» прыкладаў вылучаецца неарацыяналістычны офісны будынак (малюнак 6). Прывабным з'яўляецца «постмадэрнісцкі-класічны» дызайн гатэля «Малпас», які дэманструе мадэрнісцкі матыў акіянскага лайнера, гатэля «Гранд Тюліп» у стылі неаарт дэко і кампуса CIU (малюнкі 10a, 10b). Відавочны значны рост постмадэрнісцкага дызайну ў апошнія гады. І, з-за бягучай тэндэнцыі ў будаўніцтве, не чакаецца, што мадэрнісцкія рашэнні будуць гуляць дамінуючую ролю. ролю ў бліжэйшыя гады. Прыведзеныя прыклады ўяўляюць сабой толькі вяршыню агульнай тэндэнцыі, якая эфектыўна змяняе аблічча архітэктурнага асяроддзя краіны. Тым не менш, у адпаведных установах можна назіраць усведамленне і абмеркаванне якасці дызайну і семіётыкі сучаснай архітэктуры. Новы План развіцця турызму 2008 года, апублікаваны Міністэрствам эканомікі і турызму Турцыі і Кіпра, заклікае да павелічэння народнай і традыцыйнай архітэктуры (і тым самым ставіць пад сумнеў сучасную постмадэрнісцкую тэндэнцыю) (33). Ён крытыкуе адсутнасць прадстаўнічай, сімвалічнай архітэктуры для сталіцы Нікасіі (34). Аднак, паколькі не існуе ўлады, якая б адыгрывала адказную ролю ў кантролі або кансультаванні па архітэктурным праектаванні, эклектычнае назапашванне стыляў, хутчэй за ўсё, будзе архітэктурнай будучыняй Паўночнага Кіпра (35). Варта адзначыць той факт, што постмадэрнісцкі дызайн на Паўночным Кіпры рэдка спасылаецца на асманскую або кіпрскую народную архітэктуру, а ў асноўным на заходнюю класічную спадчыну. Сярод выключэнняў - рэзідэнцыя ў Нікасіі і адзін гасцінічна-казіно комплекс у Кірэніі (малюнак 1) (36). Абодва падыходзяць да традыцыйнай турэцкай архітэктуры ў вобразнай манеры. Постмадэрнізм пачаўся як рух, які выступаў супраць разбурэння мясцовай культуры і «эстэтычнага бруталізму» міжнароднага стылю. Бацькі-заснавальнікі постмадэрнісцкай архітэктуры заклікалі да павагі да існуючага — паступова развіваючагася — культурнага і архітэктурнага асяроддзя (Jencks, 1988, 28-9; Stern, 1990a, 59-61). Аднак новы класіцызм Паўночнага Кіпра з'яўляецца часткай міжнароднага постмадэрнізму, які гэтак жа некантэкстуальны, як і міжнародны стыль (37). Нішто — акрамя некалькіх згаданых выключэнняў — не звязвае гэтую архітэктуру канкрэтна з (Паўночным) Кіпрам, напрыклад, з брытанскім каланіяльным класіцызмам. Грэка-рымская традыцыя з'яўляецца магчымай спасылкай, але толькі ў вельмі агульным сэнсе, бо «(...) мадэлі мінулага тут разглядаюцца нядбайна і павярхоўна (...)» (38). На пытанне, ці і якія «коды» перадаюцца праз постмадэрнісцкую архітэктуру на Паўночным Кіпры, у цяперашні час нельга даць канчатковага адказу, бо дастаткова дадзеных аб працэсах праектавання не існуе. У выпадку са Стамбулам сцвярджалася, што постмадэрнісцкія будынкі «не абавязаны абавязкова мець зносіны з карыстальнікам і што яны [sic] маюць пераважна гістарыцысцкі характар» (39). Аднак фактары ўплыву заходняга класіцызму ў Кітаі ў рэшце рэшт могуць даць падказкі адносна буму постмадэрнісцкага дызайну і яго значэння на Паўночным Кіпры: у Кітаі класіцызм «набыў новую спадчыну сімвалізацыі культуры прадпрымальніцтва і спажывецтва», [стаўшы] «эфектыўным інструментам для стымулявання продажаў сярод папулярнай тугі па заходнім ладзе жыцця» (40). Сувязь паміж (заходнім) постмадэрнізмам і эканомікай/спажывецтвам насамрэч бярэ свой пачатак у канцы 1980-х гадоў, калі «транснацыянальныя карпарацыі» ў ЗША адкрылі для сябе класіцызм як варыянт дызайну сваіх штаб-кватэр — факт, які «забіў» постмадэрнізм, паводле К. Джэнкса (41). Культура спажывецтва, якая з'яўляецца часткай Res Economica, перш за ўсё відавочная ў турызме і рэкрэацыйнай архітэктуры Паўночнага Кіпра. (42). «Кітч-класіцызм» Саду Львоў і комплексу Кая Артэміда можа перадаць публіцы сэнс «зоны задавальнення», улічваючы тое, што Роберт Вентуры пісаў пра ўплыў параўнальнай архітэктуры ў Лас-Вегасе (Малюнак 12): «Для архітэктара або гарадскога дызайнера параўнанні Лас-Вегаса з іншымі «зонамі задавальнення» свету (...) сведчаць аб тым, што істотнымі для вобразаў архітэктуры зоны задавальнення з'яўляюцца лёгкасць, якасць аазіса ў, магчыма, варожым кантэксце, узмоцненая сімволіка і здольнасць ахапіць наведвальніка новай роляй: на працягу трох дзён можна ўявіць сябе цэнтурыёнам у Цэзараўскім палацы, рэйнджарам на Фронціры або падарожнікам на Рыўеры (...)» (43). Пераносячы код «зоны задавальнення», кітч-рэкрэацыйная архітэктура Паўночнага Кіпра «(...) выконвае сваю эканамічную функцыю павелічэння спажывання і палягчэння вытворчасці» (44). Постмадэрнісцкі дызайн камерцыйнай архітэктуры, супермаркетаў, крам і гандлёвых цэнтраў «(...) ніколі не набудзе ніякай значнай сімвалічнасці». каштоўнасць, незалежна ад [іх] архітэктурнай абліцоўкі, (...)" (45). Аднак дызайн гэтых тыпаў будынкаў мог быць таксама прызначаны для падтрымкі іх асноўнай функцыі: «садзейнічання продажам» (46). Класіцызм архітэктуры камерцыйных офісаў, на Паўночным Кіпры, асабліва агенцтваў нерухомасці і будаўнічых кампаній, мог быць прызначаны для падтрымкі іх функцыі садзейнічання продажам прадукцыі: шляхам перадачы такіх канчатковых кодаў, як цвярозасць, надзейнасць і трываласць (47). Толькі некалькі будынкаў, такіх як офіс у Нікасіі, відавочна перадаюць код «офіс» (малюнак 6). Ён дэманструе шкляную заслону, «шкло і сталь якой адчуваюцца халоднымі, безасабовымі, дакладнымі і ўпарадкаванымі — абертоны метадычнага бізнесу, рацыянальнага планавання і камерцыйных здзелак» (48). Важнасць, якую грамадства надае дзяржаўным установам Res Publica, можна вывесці з архітэктурнага выразу іх «годнасці, урачыстасці і велічы» (49). Аднак можна сумнявацца, ці адносіцца архітэктура прыватных навучальных устаноў, якія з'яўляюцца часткай Res Economica і спажывецкай культуры, да гэтых каштоўнасцей, ці іх дызайн хутчэй звязаны з прасоўваннем адукацыі прадукту (малюнак) 10). Жылая архітэктура, якая з'яўляецца часткай Res Privata, найбольш моцна зазнала ўплыў новага класіцызму на Паўночным Кіпры. Яна дэманструе найбольшую разнастайнасць постмадэрнісцкага дызайну. У той час як архітэктура шматкватэрных дамоў усё яшчэ дэманструе даволі сціплы падыход, дамы ў цэлым нагадваюць «каралеўскія палацы» (малюнкі 7, 4, 11). Бурна развіваючаяся спажывецкая культура, відавочна, стварыла новую сувязь паміж дызайнам жылых памяшканняў і імкненнем да прадстаўлення сацыяльнага статусу. Сітуацыя на Паўночным Кіпры падобная да сітуацыі ў Кітаі, дзе сцвярджаецца сувязь паміж сацыяльным становішчам, вытанчаным ладам жыцця і заходнім класіцызмам (50). DOI: 10.4305/METU.JFA.2011.2.8 Атрымана: 26.05.2011, Канчатковы тэкст: 12.11.2011 Алінды: 26.05.2011, Сын Мецін: 12.11.2011 СКАРАЧЭННІ BCE: Да эры Хрыста CE: Эра Хрыста IAA: Стамбульская асацыяцыя архітэктараў ПАДЗЯКІ Аўтары выказваюць асаблівую падзяку Палаце турэцка-кіпрскіх архітэктараў, асабліва спадару Бадам'ялізадэ, і Міністэрству эканомікі і турызму Паўночнага Кіпра, якія прадаставілі каштоўныя дадзеныя для гэтага даследавання. СПАСЫЛКІ ADANIR, T. (2008) Ortak Vizeden Haberler, Mimarca (86) 5-6. AKURGAL, E. (1988) Greechische und Romische Kunst in der Turkei, Hirmer, Munchen. ALTINOLUK, U., рэд. (2001) Отэлер, Таціл Койлеры, Тасарым Яін Грубу, Стамбул. ALTUN, S., UCAR, A., CENGIZ KAYNAKCI, E. (2005) Turizm Mimarliginda Temali Oteller, Aianya Magusa Sempozyum Biidiriieri, Kibris Mimarlar Odasi, Nicosia; 185-93. AMSONEIT, W. (1994) Сучасныя еўрапейскія архітэктары, Taschen, Koln. АНОН. (2005) 2003 Oteiier Tuzugu, Turizm Planlama Dairesi, Нікасія, Паўночны Кіпр. BOZDOGAN, S., OZKAN, S., YENAL, E., рэд. (1987) Седад Эйдэм: архітэктар у Турцыі, Concept Media, Сінгапур. КААРЭЛІ, Ф. (1989) Рым. Ein archaologischer Fuhrer, Herder, Freiburg-Basel-Wien. CURTIS, WJR (1988) Сучасная архітэктура з 1900 г., Prentice-Hall, Inc., Нью-Джэрсі. CINICI, B. (1999) Імправізацыя, Mimariikta Dogaciama, Boyut Matbaacilik, Стамбул. DIERICHS, A. (1998) Erotik in der romischen Kunst, Zaberns Bildbande zur Archaologie, Philipp von Zabern Verlag, Mainz. FEREOS, ST., PHOKAIDES, P. (2006) Архітэктура на Кіпры паміж 1930-мі і 1980-мі гадамі, Docomomo (35) 15-9. FRAMPTON, K. (1992) Сучасная архітэктура. Крытычная гісторыя, Тэмза і Гудзон, Лондан. ГОНЕН, Э., ОЗЕР, Ф. (2009) Неакласіцызм у сучаснай постмадэрнісцкай архітэктуры Стамбула, itudergisi/a (8:2) 38-50. ХЕНДЭРСОН, Дж. (1999) Дызайн казіно, курорты, гатэлі і тэматычныя забаўляльныя прасторы, Quarry Books, Глостэр. IAA (2005) 100 Works-50 Architects, Yapi Yayin, Стамбул. ДЖЭНКС, К. (1988) Постмадэрнізм. Новы постмадэрнізм у мастацтве і архітэктуры, Klett-Cotta, Штутгарт. ДЖЭНКС, К. (1989) Што такое постмадэрнізм?, Academy Editions, Лондан. ДЖЭНКС, К. (1990) Новыя мадэрністы. Ад позняга да неамадэрнізму, Academy Editions, Лондан. JENCKS, C. (6-е выд. 1991) Мова постмадэрнісцкай архітэктуры, Rizzoli, Лондан. KARASOZEN, R., OZER, F. (2006) Рацыянальная аснова постмадэрнізму ў сучаснай архітэктуры Стамбула, itudergisi/a (5:2) 108-14. KAHLER, G. (1981) Architektur ais Symboiverfaii: Das Dampfermotiv in der Baukunst, Bauwelt Fundamente 59, Vieweg, Wiesbaden. КРЫЕР, Л. (1990) Сляпая пляма, новы класіцызм. Том омнібуса пад рэд. А. Пападакіс, Х. Уотсан, Academy Editions, Лондан; 33-5. КРЫЕР, Л. (1998) Архітэктура: выбар ці лёс, выдавецтва Андрэаса Пападакіса, Сінгапур. KRUFT, HW (1994) Гісторыя тэорыі архітэктуры: ад Вітрувія да сучаснасці, Princeton Architectural Press, Нью-Ёрк. MCLEAN, A. (1994) Архітэктура эпохі Адраджэння ў Фларэнцыі і Цэнтральнай Італіі, Мастацтва італьянскага Адраджэння. Архітэктура, скульптура, жывапіс, малюнак пад рэд. Р. Томан, Konemann Verlag, Кельн; 98-130. MURRAY, P. (1980) Die Architektur der Renaissance in Italien, Gerd Hatje Verlag, Stuttgart. PAPADAKIS, A., WATSON, H. рэд. (1990) New Classicism, Omnibus Volume, Academy Editions, London. PEHNT, W. (1994) Turm und Hohle, Moderne Architektur in Deutschland 1900 bis 1950. Expressionismus und Neue Sachiichkeit, eds. В.М.Лампуньяні, Р.Шнайдэр, Герд Хацье, Штутгарт; 51-68. PORPHYRIOS, D. (1990) Актуальнасць класічнай архітэктуры, новага класіцызму. Том омнібуса пад рэд. А. Пападакіс, Х. Уотсан, Academy Editions, Лондан; 53-68. SIZHENG FAN, K. (2009) Культура на продаж: заходняя класічная архітэктура ў нядаўнім будаўнічым буме ў Кітаі, Journal of Architectural Education (63:1) 64-84. STERN, RAM (1990a) Сучасны кіасізм. Entwickiung und Verbreitung der kiassischen Tradition von der Renaissance bis zur Gegenwart, DVA, Stuttgart. STERN, RAM (1990b), "Што класіка можа зрабіць для сучаснасці", Новы класіцызм. Том омнібуса пад рэд. А. Пападакіс, Х. Уотсан, Academy Editions, Лондан; 31-2. SYRING, E., KIRSCHENMANN, JC (2004) Scharoun, Taschen, Koln. План развіцця турызму 1998/98, Паўночны Кіпр 2008.05.26 2022-28-Turizm-Master-Plan-23-5-08.pdf, Guncelleme tarihi (апошняе абнаўленне): 26 чэрвеня 2008 г. (прагледжана 18 чэрвеня 2009 г.). Turizm Yapiiari, Tatii ve Turizm Tesisieri, Kent Oteiieri, Uiasim Tesisieri (1994) YEM Yayinlari, Стамбул. Turk Mimarlari 2000 (1999) Turk Serbest Mimarlar Dernegi, Анкара. ВЕНТУРЫ, Р., СКОТ БРАЎН, Д., ІЗЕНУР, Ст. (1988) Вучыцца ў Лас-Вегаса, Cambridge University Press, Кембрыдж, Масачусэтс, Лондан. ЮДЖЭЛЬ, А. (2005) Плюралізм бярэ верх: сённяшняя турэцкая архітэктурная сцэна, Сучасная турэцкая архітэктура, рэд. Р. Холад, А. Эвін, С. Озкан, Выдавецтва Палаты архітэктараў Турцыі, Анкара; 119-52. ЮДЖЭЛЬ-БЕСІМ, Д., КІСЭЛЬ, М., ТОЗАН, А. (2010) Постмадэрнісцкія гасцінічна-казіно-комплексы на Паўночным Кіпры, часопіс METU факультэта архітэктуры (28:1) 103-23. (дата доступу: 12 ліпеня 2009 г.). (дата доступу: 18 чэрвеня 2009 г.). (дата доступу: 20 сакавіка 2010 г.). (дата доступу: 20 сакавіка 2010 г.) id=234 (дата доступу: 18 чэрвеня 2009 г.). www.referansgazetesi.com/haber.aspx7HBR KOD=71878&For Arsiv=1 (дата доступу: 18 чэрвеня 2009 г.). (1.) Кіпрскі канфлікт: Асмусен, 2008, 1-14. «План Анана» і будаўнічы бум: газета «Star», 5 жніўня 2006 г.