Jane Asher y el joven y admirable elenco no pueden salvar un no tan

Los deshollinadores de antaño se han convertido en los trepadores de tablas de hoy. Si a los niños se les prohibiera actuar de inmediato en nuestros escenarios, las consecuencias para el teatro británico serían terribles. Son los principales motores de innumerables musicales y el teatro heterosexual también necesita su cuota de ellos. En Leeds encontramos jóvenes en primer plano en la adaptación de Great Expectations de Michael Eaton, dirigida por Lucy Bailey.

Solo tengo una cálida admiración por el trío que vi en la matiné de apertura, desafiando los diversos desafíos de Young Pip, Young Estella y el brevemente vislumbrado Young Herbert Pocket. Haz una reverencia Rhys Gannon, Imogen Cole y Magnus Cameron.

Sin embargo, Gannon's Pip en particular está asumiendo una increíble cantidad de responsabilidad. Sí, hay patetismo en ver a este muchacho dulcemente solemne contemplar la lápida de sus padres, ser capturado por el convicto Magwitch, ser simulado por su viciosa hermana mayor 'Sra. Joe' y sufrir la risa desdeñosa de la serena y remilgada Estella de Cole. Pero su presencia vulnerable es principalmente pintoresca y proporciona poca información psicológica. El guión es un eco de pipsqueak de la novela; prescinde de la narración y la prosa rica en pudín de Navidad, pero también del complejo sentido del yo mayor de Pip contando sus días de juventud.

La producción de Bailey es rehén de un diseño de madera giratorio (de Mike Britton) que parece imponente, con su desarmadora evocación de un barco que transporta convictos, pero permite que demasiados sonidos de la tripulación de la etapa trasera compitan por nuestra atención.

Un capítulo se convierte en otro, los conceptos básicos están cubiertos. Pero pocos en el conjunto adulto brillan. El Pip mayor y misteriosamente elevado de Daniel Boyd, iniciado lascivamente en una sociedad privilegiada al ser hecho para besar la cabeza de un cerdo cortada (una mancha tosca de los ataques de Bullingdon), permanece suavemente genial incluso en su período ingrato de gentileza recién asumida. Preferí a Patrick Walshe McBride, quien interpreta a Herbert Pocket en virilidad y aporta inflexiones de campamento con volantes a la forma circunlocutoria de hablar de su personaje amistoso. La escena en la que sigue interrumpiéndose para corregir la etiqueta de Pip proporciona un estímulo cómico de primer nivel.

El golpe de casting del programa, su celebridad benefactora, es Jane Asher como la novia despedida (y afligida) más famosa de la literatura: la señorita Havisham. Ella combina los siniestros requisitos con su vestido de novia de dobladillo irregular, sus ojos feroces que se fijan firmemente en su objetivo y sus modales silbidos. Pero la señorita H solo está por ráfagas cortas y su desaparición devastada por el fuego es déblamente transmitida por una pequeña hilera de llamas que se elevan a lo largo de su mesa de banquete de bodas sin limpiar.

No es un desastre, entonces, este Dickens. Por desgracia, tampoco tan bueno.

Great Expectations... West Yorkshire Playhouse... Leeds hasta que April 2 ¿Tickets: 0113 213 7700; wyp.org-Telegraph Media Group Limited 2019 Need ayuda?

Visite nuestra página de instrucciones de bloqueo.